【藝Fun線上戲劇篇】穿梭時空 現場「抵」家

「藝Fun線上舞台計畫」運用同步直播與錄播兩種方式，讓不同類型的觀眾能在家就穿梭古今。其中春河劇團的《當我們同在一起》是進行現場直播演出，故事透過兩天的停電讓一家人重新省視彼此間的關係，剛好呼應疫情下家人可能緊繃、可能密切的家庭生活結構。而尚和歌仔戲劇團則用錄播方式，推出受疫情影響而無法順利演出的年度大戲《棲地木蓮．劫獄》，改為「讀劇音樂會」版本，期待未來能吸引觀眾進入劇場觀賞實體演出。

文字 / 吳岳霖

在三級警戒期間，劇場雖關閉，但在文化部、地方政府與劇團等多方努力，將經典舊作搬到線上展演，讓觀眾能夠待在家看演出。微解封後，規則雖有鬆綁，但實體劇場仍有觀眾數量限制，「線上劇場」於是成為一個新的群聚空間。因此，「藝Fun線上舞台計畫」運用同步直播與錄播兩種方式，提供團隊不同選擇，也讓不同類型的觀眾能夠在家就穿梭古今。

直播下的每個家庭現場

其中，春河劇團將2019年首演的《當我們同在一起》進行現場直播演出，於哭笑間詮釋現代家庭的狀態。團長郎祖筠說，當初會創作這個作品，是因為自己主持《點燈》節目時聽來的真實故事，一家四口平時都不說話、沒有交流，而在某次的連續兩天停電裡，四人終於在三更半夜的陽台上開始試著認識彼此。這個故事打動了她，既完成影劇版，也寫成舞台劇《當我們同在一起》。這齣戲則從「媽媽」的角度出發，於情節間重審這個已被家人習慣而被忽略的人物重要性。

圖 / 春河劇團的《當我們同在一起》於哭笑間詮釋現代家庭的狀態。（春河劇團 提供）

在疫情趨緩的此刻再度演出，似乎呼應著三級警戒裡可能緊繃、可能密切的家庭生活結構——當平常只有回家睡覺的家人在家工作，當小孩不用到校上課，當所有家人都被關在同間房子裡，家庭的關係與本質是否在這段時間裡被突顯？於是，舞台上演的彷若就是直播螢幕前的每個家庭現場。

至於，這次採用直播方式演出，現場並無觀眾，郎祖筠則顯得謹慎卻也輕鬆以對。她認為，就像整排時也沒觀眾，演員們還是會當作正式演出，去釋放能量。當然，這與過去運用三機錄影的方式不同，鏡頭切換與聚焦的方式，確實需要演員去掌握，以及調整表演節奏，但她相信譚艾珍、郭子乾這些成熟的演員都很有經驗，再加上春河劇團本就有影視製作，也能夠接受這樣的挑戰。對這群演員而言，更美好的事情是可以再次演出，不只是演《當我們同在一起》，而是大家真的聚在一起了。

化繁為簡的讀劇音樂會

尚和歌仔戲劇團則用錄播的方式，推出受疫情影響而無法順利演出的年度大戲《棲地木蓮．劫獄》，改為「讀劇音樂會」版本。而將於線上播放的版本是在微解封後，於衛武營全新錄製的作品。

《棲地木蓮．劫獄》延續了尚和歌仔戲劇團對於歷史、佛典故事的改編，但更為別緻與創新的是，將我們熟悉的《目連救母》移植到現代情境，穿越古今，重述經典情節與寓意對現代人的意義。

圖 / 受疫情影響無法順利演出的年度大戲《棲地木蓮．劫獄》，改為「讀劇音樂會」版本。（尚和歌仔戲劇團 提供）

另一方面，尚和歌仔戲劇團將其設定為「讀劇音樂會」，故捨棄了劇團擅長的精緻舞台、服裝等設計，化繁為簡，希冀讓觀眾更純粹地接收到歌仔戲的台語音韻、作工與身段的細緻、現場音樂的和鳴等。這也有別於其他讀劇演出，較多著重於劇本本身的情節與對白，此次則因歌仔戲本身的韻律、身體與音樂等性質，更顯細膩且深刻。於是，這場別開生面的「讀劇音樂會」既暫時滿足了戲迷一段時間無法看戲的難耐，同時也製造一種懸念，讓觀眾更想看到完整演出。

對這些劇團而言，線上演出確實是種全新嘗試，藉此面對疫情、或後疫情時代的來臨。雖說仍舊期待與觀眾在實體劇場相聚的那刻，但線上演出不乏是個可以繼續開發的選項。最幸福的還是觀眾，既可以前往劇場，也可以讓現場直送抵家，讓處處都是劇場。

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