OPENTIX編輯臺
日光，終於灑落在劇場的此刻（上）從修繕到開幕的「萬座曉劇場」
【 民營表演空間新地標 】專題 ｜OPENTIX編輯臺 2022年6月
文字 / 吳岳霖
攝影 / 林韶安
「日光，無所分別。」是這個成立於2006年的劇團「曉劇場」的開場白，似乎正呼應著團名的「曉」——破曉。從在台北士林成團，到已於萬華扎根10餘年；也從士林的3層公寓，到和平西路三段巷弄裡的地下室、華江老公寓，然後是龍山文創基地B2與糖廍文化園區。曉劇場除發展面向社會議題的創作，如《穢土天堂三部曲》、《焦土》等，也改編張曼娟、黃春明、三島由紀夫、宮部美幸等作家經典，並落實與萬華在地的連結，開設社區戲劇班，發表系列作品，和南海發展中心進行身心障礙者戲劇課程。曉劇場現正進行中的下一步是，多數劇團長年以來的夢想——擁有一座劇場。
「萬座曉劇場」於是在「糖廍文化園區」這個原為日治時期的糖廠建物裡誕生。
圖 / 萬座曉劇場環境
劇場名字裡的「萬」取自於「萬華」，「座」則是「劇場」的意思，同時也指涉「座席」，與「萬」的配合也延伸出「上萬個座位」的寓意——當然，作為1個僅有將近200席座位的劇場空間，指的是綿延不絕的進場人次，以及延續不斷的創作場次。終於在2022年4月開幕營運的萬座曉劇場，現在看來如日升月落般的平實如常；但，這座市定古蹟，過去曾作為明華園戲劇總團的排練場，真正在曉劇場手上轉為劇場空間，其實是場3年左右的挑戰。
「老房子文化運動2.0」計畫開啟的契機與挑戰
糖廍文化園區裡主要有3棟市定古蹟糖倉，而曉劇場所承租與修繕者為其中的B棟，所依循的是臺北市政府推出「老房子文化運動2.0」計畫（簡稱老房子計畫），透過民間團隊的力量，將老房子活化再利用。
圖 / 萬座曉劇場環境
這個計畫是自文化部105年7月所公布的「出資修復公有文化資產租金減免辦法」，所修訂出來的新版規章，除維持修復期間不收使用費，未來承租人可透過考核機制，得以修復工程及日常管理維護支出金額減免使用費（租金），最高可減免全部使用費。同時，這個計畫也與目前台北市其他相似劇場空間，如牯嶺街小劇場、表演36房—永安藝文館等，所使用的「委外營運」或「空間共享」等方式列出的條件與補助項目非常不同，幾乎任何設備都得團隊自行負責，就如藝術總監鍾伯淵所說：「我們是租用，還要有相關維護，部分補助是不能申請的，像是『藝響空間』的案子。」
曉劇場共同創辦人李孟融認為：「但這也是個契機，多虧有老房子計畫。每個劇團都想要有自己的劇場，所以我們在這裡製作《焦土》的時候就有想過『這裡哪一天開放，我們就要來租』。也知道風險不低，但我們就做，才會有百分之百的製作權。」
擁有一座劇場，從老房子計畫打開契機。但，曉劇場也是第一個使用此計畫的劇團。老房子計畫以往較多是基金會、建築事務所等較大的財團組織申請，且多半用途為餐廳。曉劇場沒有前例可以遵循，完全需要自己摸索前行，挑戰也隨著2019年的第一步開始降臨。
圖 / 萬座曉劇場-鍾伯淵
鍾伯淵表示：「一開始誤以為古蹟修復再利用計畫沒有很複雜，但後來發現我們與文化局文資科的理解方向其實是不一樣的，我們要如何讓空間的使用是符合文資法，讓文資科願意通過提案，過程就有很多溝通與討論。」縱使這個空間過去用於排練場，與劇場使用的差距並未那麼大，但李孟融則說：「當今天要被重新檢討的時候，每個細節就會被重新看待。特別是這個空間作為古蹟，很多東西是不能動的，就必須在不能動的情況下做很多因應。諸如磚砌、油漆、防水、修復工法、鋼構等，要提出很多很細節的方案。」
這些方案的提出，或許是在解決問題，但可能延伸出更多問題必須被解決。
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