OPENTIX編輯臺
以為遺忘的事物，耳朵會替你記得 自由擊《20伍零》
文字 / 郝妮爾
圖片提供 / 自由擊
每一段歷史或許都有它的位置，以及所欲討論的議題，然而聲音是自由的，例如窗外的腳步聲、遠方的飛機、砲彈或者泡茶——聲音沒有立場，它是那樣中立而且盡責地藉由空氣的震動，發散出去，公平地交給每一雙耳朵，並且不經意地，為記憶鑿刻。
這是「自由擊」的最新作品《20伍零》，將背景鎖定在近未來的2050年，回頭反顧1950年的傷痕與歡愉，展開一場百年對話，讓塵封的歷史，透過客觀的聲音，召喚被人遺忘的記憶。
倘若遺忘歷史，會誕生什麼未來？
「我們總是說歷史很沉重，但假如我們真的遺忘了歷史，那會是一個怎麼樣的未來？」自由擊的團長朱純瑩說。
作為聲音劇場創作者，自由擊長年以來都在尋找音樂與故事之間的平衡，今年的《20伍零》或可視為此般思想的集大成之作，他們找到了讓聲音作為主角的必要性，同時梳理出一條清楚的故事脈絡：假定在2050年，眾人徹底「遺忘了歷史」，重視經濟與生產遠大過一切，那麼會過上什麼樣的生活？
朱純瑩解釋：「在這樣的前提下，我們想像那會是一個人與人之間相當疏離的環境，我們失去了痛苦的記憶，同時也失去歡笑與情感，擁有的聲音也只剩下工廠敲打的雜音了。乍看之下很完美，大家充滿效率地操作機器，不過很多情感也會因此跟著失去。」
原來遺忘歷史的結果，不是一段把心修復的過程，而是使靈魂變得麻木的狀態，而其中，唯一有機會能夠喚醒一切的關鍵，便是聲音。
在這次的作品裡，劇中的工人偶然聽到來自1950年的物件聲響，彷彿穿越時空、敲醒眾人的耳膜。自由擊欲藉由這個故事探問：我們能否透過聲音，讓年代中大事件抹去正反對立之狀態，更純粹地從觀眾的耳朵中、找到不必特別被定義的位置，如此一來，一切不再存有「標準答案」，我們只需接收，並且感受。
閉上眼鏡，聲音帶你站上舞台
故事有了，那麼自由擊如何使聲音變成主角？音樂設計劉冠萍談到，這次演出最富挑戰性的，大概就是「擬音技巧的使用。」
劉冠萍回憶，「擬音」是排練過程讓大家最傷腦筋的一個部分，舉例來說，為了忠實地表現出「下雨的聲響」，眾人可能得花兩、三個鐘頭尋找聲音的質感，最後才能呈現出幾秒鐘的表演，她說：「所以我們蒐集各種材質的紙類、鐵盒、甚至可以說是垃圾……想辦法找出物件的聲音。」
擬音技巧其實是一種復古的表演方式，也是在廣播劇盛行的大段老時光，相當仰賴的一種手法。劉冠萍解釋：「1950年代還沒有電視，許多人的記憶都是從廣播連結的。我們就是抓住這個點開始，並且加入當時的『廣播劇』元素，讓聲音成為場上的重要演員之一。」
另一方面，為了使現場觀眾的聽覺不受座位而有所限制，現場觀眾將戴上耳機，感受諸多聲音的細部變化。「我們也想過，要不要直接使用環繞式音響？但是這個演出畢竟還是座落在鏡框式舞台，觀眾所在的位置，多多少少會影響他們聽覺的感受，為了讓每個觀眾都能夠聽到一樣的場景聲音，我們最後才選擇使用耳機。」劉冠萍說，屆時舞台中央將會放置一座假人頭麥克風，而觀眾從耳機裡收到的聲響，將有部分來自現場的收音。換句話說，假如我們閉著眼睛感受，甚至會有自己置身舞台上的錯覺，聽見酒吧喧鬧時的竊竊私語，或者是腳踏車由遠而近、從左到右的細微變化。
聲音或許無法代替我們的眼睛，卻也許能夠走進記憶的深處，挖出那些我們以為早就淡忘的事物。自由擊的《20伍零》，不願定義歷史，將選擇權交給觀眾的耳朵，無論聽見的是傷痕或者美好，皆任君品味。
2023TIFA 自由擊《20伍零》
2023/4/14 (五) - 2023/4/16 (日)