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女子7——嘴臉｜蔡燦得專欄
《那些女子那些事》專欄｜OPENTIX 2026年1月
其實和易智言導演合作後，我就改掉了演完後看monitor的習慣，自己是什麼樣子自己心知肚明，如果那與你想要的樣子不同，那麽就算你怎樣想盡辦法處理你的外表，也只會讓你變成一種進退兩難，不痛不癢的樣貌，既成不了這個氣候，也到不了那個目的，終究只是白忙一場。
文字 / 蔡燦得
演員在拍戲時，每拍完一個鏡頭，導演會說：「來看一下monitor」，大家就圍到導演身邊，看著他面前的那台播放器播放剛剛錄下來的東西，做最後的確認。譬如哪裡有穿幫？聲音錄得怎麼樣？如果導演覺得表演要修，也可以邊看邊討論。
但我幾乎都是在看自己漂不漂亮。如果再拍一次，就會自己調整臉的角度，整理頭髮、臉妝、戲服……好讓自己在鏡頭裡看起來更好看。
我5歲就演戲，很習慣這樣工作，後來我在表演工作坊演《十三角關係》和《暗戀桃花源》，真是大大驚嚇，因為進了劇場導演不會說：「來看一下monitor」，導演的眼睛就是鏡頭，只是看到東西沒辦法放出來給演員看。
無法確定自己看起來漂不漂亮的我，簡直是落荒而逃地逃回可以看monitor的影視圈。
拍《危險心靈》= 參加「看看自己漂不漂亮戒斷營」
過了幾年，我跟易智言導演合作《危險心靈》，自詡文青的那一代人誰沒看了又看易導的《藍色大門》？能演到他的戲，又是那麼棒的角色，怎樣都要好（很）好（漂）演（亮）！
誰知他竟然不讓我去看monitor。
常常每個鏡頭重來又重來了無數次，還是不讓我過去看到底出了什麼問題。就這樣拍了好幾個月，對我來說簡直就是個「看看自己漂不漂亮戒斷營」。
2024年我在舞台上遇見了「汪鳳娟」，讓我深深感激那段漂亮戒斷營的日子。
「汪鳳娟」是作家紀蔚然在劇本《門禁社區》筆下的角色，導演是符宏征，文青魂不滅的我，可以演出極度喜愛的動見体劇團的戲，對戲的演員李明哲、林文尹、王靖惇、王悅甄等等，又都是我崇拜許久並且還沒機會認識的藝術家，每一次的排練對我而言就是一次震撼教育。陸明君、王渝萱是另外兩位演員，我也看見了她們與私下完全不同的樣貌。
汪鳳娟這個角色離我很遠，她是需要名聲地位的人，不但自己要，也要求全家人都能活在上流社會中，都能被人羨慕。她犧牲一切，不管是愛、信用、親情，她都不要，她全拿來換一個能住進上流社區的機會，要得到一身上流人的皮。
要在這群厲害的表演藝術家裡詮釋這個與自己完全相反的角色，以為需要的會是更多時間的磨戲，但每次排練時，導演卻花上大把時間在讓演員們玩「傳接球」上。就一顆網球，大家想辦法傳與接，不能讓循環斷掉。
我事後才發現這個傳接球有多神。
不去注意自己的樣子，讓我好自由好快樂
當我拿到總綵排時拍的劇照時，我看到我此生最喜歡的劇照，那是「汪鳳娟」在破爛的老家跟先生吵著要借錢的那個嘴臉。
那是我如果在monitor上看到的話，絕對不會讓自己再出現的那種嘴臉。
不光是漂不漂亮的那種表面上的計較，如果你把她頭髮梳好一點、衣服注意一點、坐姿再挺一點，她也還是猙獰的。那是一種被某種規則逼迫到不能輸的嘴臉，她不能讓心裡捧著的那樣東西落下，她要維持那個規則的循環，要確保她自己可以做到和其他人一樣優秀。
就像那個傳接球的暖身，球要繼續，至少不能在我手裡 Game Over。
你不會有心思注意自己看起來是什麼樣子，而這讓我感到好自由好快樂。
其實和易智言導演合作後，我就改掉了演完後看monitor的習慣，自己是什麼樣子自己心知肚明，如果那與你想要的樣子不同，那麽就算你怎樣想盡辦法處理你的外表，也只會讓你變成一種進退兩難，不痛不癢的樣貌，既成不了這個氣候，也到不了那個目的，終究只是白忙一場。
如果說人生如戲的話，也期許我能不用老要照鏡子，非得用濾鏡，自己什麼嘴臉自己知道，從心裡去改，才是真的有用。
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