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過去，留名音樂史上的作曲家清一色是男性，至今，愛樂者朗朗上口的作曲家也都是男性。難道，淵遠的音樂史上沒有培養出任何女性作曲家嗎？顯然不是事實！綜觀宗教、社經、文化、民情的使然，讓女性作曲家，一如科學、藝術、文學等其他領域的女性，成為了『隱形的作曲家』。在保護珍惜、注重女性福祉的當今，我們將深探幕後尋找她們的蹤跡，以合唱藝術展現史上女性作曲家特有的氣質與感情。
「隱形」不代表她不存在，只是不被重視甚或壓抑而無法發揚光大。19世紀父系社會的保守很容易想像的，當時的女性就是陰柔、溫順、謙恭的代名詞。因此她們所寫出來的作品被認定必是以小品、獨唱、獨奏曲為主，其風格必定溫柔、徐緩、好聽易懂！但是在缺乏家人的支持、音樂教育的機會、社會資源的狀況下，女性作曲家默默的耕耘著，不懈的努力，終究成果斐然，證明社會對她們作品的偏見是不實的。
最明顯的例子既是兩位德國作曲家，克拉拉．舒曼（Clara Schumann），也就是舒曼的妻子。她難得有位父親大力的培養與鼓勵，而經常以鋼琴獨奏家身份四處旅行演奏，而成為當代其他女性作曲家的典範，留下了無數各類的作品。與克拉拉同樣有成的范妮．亨賽爾（Fanny Hensel），孟德爾頌的親姊姊，卻有著不同的際遇。亨塞爾幼時經常帶著弟弟學習音樂，卻因為父親的反對，認為女性應該相夫教子，音樂只能是生活中的「裝飾品」，還曾以弟弟的名義發表自己的作品。亨塞爾的作曲及演奏成績是在父親過世後才發表出版，當時已經嫁為人婦多年。
法國作曲家奧古斯塔．歐爾梅絲（Augusta Holmès）年幼時就在音樂、作詩及作畫中展現過人的天份，所有聲樂曲甚至歌劇都是自己親自作詞。然而，母親在世時，反對歐爾梅絲走入專業音樂，卻因此反而激勵了她努力尋求學習的機會。充滿膽識的她，無畏輿論，強力的支持華格納及其超越時代的音樂，並且努力擠身於當代名作曲家塞薩爾．法朗克（César Frank）的音樂圈裡學習作曲法。歐爾梅絲的努力，讓周遭的作曲家們因而非常敬重她，還因此讓聖桑（Camille Saint-Saëns ）為她著迷而向她求婚未果。歐爾梅絲最終獲得音樂界的讚賞，甚而在紀念法國革命百年慶典上委託創作「凱旋頌歌」(L’Ode triomphale)在數千人面前成功的演出。
此場獨特且難得的音樂會，尚包括瑞典作曲家愛爾菲達．安德烈（Elfrida Andrée）,法國作曲家寶琳．維亞朵（Pauline Viardot）、德國作曲家露易斯．阿道芙．勒．波（Luise Adolpha Le Beau）、巴西作曲家奇奎尼亞．岡薩加（Chiquinha Gonzaga）、美國作曲家艾米．畢琦（Amy Beach）等，由2024 年全新成立的「創樂者藝術」團隊，以專業的演出，讓聽眾洞察被隱藏的音樂瑰寶，謹向歷史上隱身幕後的女性作曲家致上最高的敬意！
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