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節目介紹
行過死蔭之地影展
《行過死蔭之地》是勞倫斯卜洛克的小說中，我最愛的一本。戒酒多年的退休警探馬修史卡德，接了一起綁票案，毒梟的妻子被擄後撕票，屍體碎成肉塊，毒梟誓言找出真兇獲得正義。本不願與犯罪分子扯上關係，但查著查著，案子牽連愈廣，甚至波及自己⋯⋯。罪是什麼？惡是什麼？面對各種猝不及防的惡意，我們又能如何面對？卜洛克的小說總在傳統的推理類型之外，以兇案為引，拋出更多對於命運的質疑與存在的反思，用故事裡的暴力釀成絕望的烈酒一滴，將生命浸潤成一場永劫回歸的探索。
人生的蔭谷其實無所不在，大至時代社會矛盾，小至個人憂鬱絕望，香港獨立電影名導崔允信就以《憂憂愁愁的走了》看香港九七前後的人心徬徨，《無花果》談喪親女子的失落哀傷。同樣茫然受困的還有《失序狀態》、《生命最後之旅》、《里斯本記憶迷宮》、甚至聖徒聖方濟，世代的、歷史的、信仰的種種是解答也是禁錮，端看你該如何選擇。夏布洛的死亡三疊，不就在反覆辯證中告訴了你，惡與善的邊界從來都是模糊的。或者你可以如《再生號》一再反覆改寫死亡，或放縱笑看如《極樂大餐》、《喪屍未逝》，然後搭上陳果《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，在黑澤清《光明的未來》的魔幻中找到解脫。
「行過死蔭之地」最早的出處其實來自聖經詩篇：「我雖然行過死蔭的幽谷，也不怕遭害，因為你與我同在；你的杖你的竿都安慰我。」希望以此為題，影展能成為一趟旅程，隨著劇中人如何面對、處理、或甚至親身經歷絕望的蔭谷，在影片的觀看中，凝視深淵並回應著幽闇那端的凝視，從對死亡的恐懼，轉化成向死而生的思考與救贖。「死蔭」是歷程，「走過」才是目標。卜洛克雖然竭力寫出了極致死亡的蔭谷，更重要的是讓我們隨著史卡德的行經穿越，找到盡頭處、抵抗之後的釋然。看過、經過、走過，看見隧道盡頭那一絲絲希望的光，找到轉化重生的力量。
策展人 楊元鈴
那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN The Midnight After
陳果Fruit Chan
HK│2014│DCP│Color│124min│輔12
2014 柏林影展
深夜的香港，一名唱完卡啦OK的年輕人搭上一輛由旺角開往大埔的紅VAN。紅VAN載著街頭混混、神婆、白粉男、中年大叔、一對夫妻等形形色色乘客，各自懷揣著不同的心情。紅VAN連人帶車穿越獅子山隧道，遁入詭異的時空，通訊全斷，街頭空無一人，整座城市彷彿被瞬間掏空，只剩下十六名乘客與司機仍活著。當神秘的面具人現身，乘客接連離奇喪命，倖存者們決心找出真相、尋回現實的出口。這場從紅VAN展開的驚駭旅程，在荒誕的恐懼與混亂中，映照出人性的扭曲與求生的本能。
本片改編自「Mr. Pizza」的網路小說，香港導演陳果以充滿動漫感的視覺風格與黑色幽默，將懸疑科幻、驚悚喜劇與港式草根融為一爐，拍出一則既真實又超現實的城市寓言，繼勾勒一代青年面對時代巨變之躁動處境的《香港製造》後，他再度以精闢的敘事手法，描繪後九七世代的迷惘與失落，一車乘客象徵不同階層與世代的香港人，在末日般的死城中展開多重對話。電影中的離奇死亡與詭異時空，不僅營造懸疑節奏，更成為對現實社會焦慮的投射。在當年院線發行海報上的那行標語：「一夜之間，香港沒有了。」強烈地道出其政治意涵。相隔十年重看，對照著在紅霧中消逝的港島，留下的，是一代人對「還我香港」的呼喊與尋找。
陳果Fruit Chan
香港最具代表性的導演之一。1993 年完成首作《大鬧廣昌隆》，1997 年以微薄資金拍成《香港製造》，開啟震撼影壇的「九七三部曲」，而後完成《去年煙花特別多》、《細路祥》，以及稱之「妓女三部曲」的《榴槤飄飄》、《香港有個荷里活》與《三夫》。擅以寫實筆觸與黑色幽默呈現社會現實，經常起用新人或非專業演員，創造出接地氣的影像風格。其創作橫跨獨立與商業類型之間，既有社會批判與人文關懷，也展現強烈的本土精神與實驗勇氣，多次榮獲金像獎、金馬獎及多項國際肯定。
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