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行過死蔭之地影展
《行過死蔭之地》是勞倫斯卜洛克的小說中，我最愛的一本。戒酒多年的退休警探馬修史卡德，接了一起綁票案，毒梟的妻子被擄後撕票，屍體碎成肉塊，毒梟誓言找出真兇獲得正義。本不願與犯罪分子扯上關係，但查著查著，案子牽連愈廣，甚至波及自己⋯⋯。罪是什麼？惡是什麼？面對各種猝不及防的惡意，我們又能如何面對？卜洛克的小說總在傳統的推理類型之外，以兇案為引，拋出更多對於命運的質疑與存在的反思，用故事裡的暴力釀成絕望的烈酒一滴，將生命浸潤成一場永劫回歸的探索。
人生的蔭谷其實無所不在，大至時代社會矛盾，小至個人憂鬱絕望，香港獨立電影名導崔允信就以《憂憂愁愁的走了》看香港九七前後的人心徬徨，《無花果》談喪親女子的失落哀傷。同樣茫然受困的還有《失序狀態》、《生命最後之旅》、《里斯本記憶迷宮》、甚至聖徒聖方濟，世代的、歷史的、信仰的種種是解答也是禁錮，端看你該如何選擇。夏布洛的死亡三疊，不就在反覆辯證中告訴了你，惡與善的邊界從來都是模糊的。或者你可以如《再生號》一再反覆改寫死亡，或放縱笑看如《極樂大餐》、《喪屍未逝》，然後搭上陳果《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，在黑澤清《光明的未來》的魔幻中找到解脫。
「行過死蔭之地」最早的出處其實來自聖經詩篇：「我雖然行過死蔭的幽谷，也不怕遭害，因為你與我同在；你的杖你的竿都安慰我。」希望以此為題，影展能成為一趟旅程，隨著劇中人如何面對、處理、或甚至親身經歷絕望的蔭谷，在影片的觀看中，凝視深淵並回應著幽闇那端的凝視，從對死亡的恐懼，轉化成向死而生的思考與救贖。「死蔭」是歷程，「走過」才是目標。卜洛克雖然竭力寫出了極致死亡的蔭谷，更重要的是讓我們隨著史卡德的行經穿越，找到盡頭處、抵抗之後的釋然。看過、經過、走過，看見隧道盡頭那一絲絲希望的光，找到轉化重生的力量。
策展人 楊元鈴
生命最後之旅 Japan
卡洛斯雷加達斯 Carlos Reygadas
Mexico ,Spain│2002│DCP｜Color｜134min｜輔15
一位滿懷絕望的畫家離開墨西哥城，來到偏遠山谷準備結束生命，卻在一座破敗穀倉裡遇見虔誠而寧靜的老婦。她不以言語安慰他，而是以毫無矯飾的慷慨陪伴，讓這個已對生活失去感覺的靈魂重新被世界觸動。從荒地的風聲到老婦善意的目光，一切都使這瀕臨絕望的生命逐步解除心防，在死亡的陰影旁意外感到重生的可能。然而複雜的人際糾葛與貧困壓力，又將他拉回苦痛現實，迫使他在毀滅與再生之間作出選擇。這是一段極端孤獨卻意外溫柔的旅程，關於人性、慾望與救贖，引領人們走進荒蕪枯寂的靈魂深處，令人難以忘懷。
卡洛斯雷加達斯以驚人的自信完成其首部劇情長片，16毫米膠卷精準捕捉墨西哥鄉野的殘酷與壯麗，使大地本身成為故事的另一位主角。他啟用全素人演員，營造出近乎紀錄片的質感，同時以宗教、性與死亡交纏的意象構築出一幅暴力又溫柔的心靈地景，試圖探尋人存在的邊界。緩慢的節奏與相對節制的對白，每個鏡頭宛若潛心的祈禱，粗糙質感的風景與人物內在的湧動彼此映照，體現既殘酷又詩意的力量。本片當年於坎城導演雙週引發熱議，雷加達斯以原創性與視覺詩意重新定義「存在主義電影」的可能，不僅讓他一躍成為國際影壇矚目的作者，更預示了其後墨西哥新一代導演在世界舞台的崛起。
卡洛斯雷加達斯 Carlos Reygadas
墨西哥導演、編劇。16 歲時因塔可夫斯基的電影燃起熱情，2002 年以首部長片《生命最後之旅》驚豔坎城並獲金攝影機特別提及。其後作品《天堂煉獄》、《寂靜之光》與《舐夢人》皆入選坎城正式競賽，其中《舐夢人》更獲最佳導演獎。擅以素人演員、自然光影與帶宗教性的詩意風格聞名，作品深刻探問人性、肉身與靈性之間的矛盾，使他成為國際影壇最受矚目的當代作者之一。
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