屠夫

行過死蔭之地影展

《行過死蔭之地》是勞倫斯卜洛克的小說中，我最愛的一本。戒酒多年的退休警探馬修史卡德，接了一起綁票案，毒梟的妻子被擄後撕票，屍體碎成肉塊，毒梟誓言找出真兇獲得正義。本不願與犯罪分子扯上關係，但查著查著，案子牽連愈廣，甚至波及自己⋯⋯。罪是什麼？惡是什麼？面對各種猝不及防的惡意，我們又能如何面對？卜洛克的小說總在傳統的推理類型之外，以兇案為引，拋出更多對於命運的質疑與存在的反思，用故事裡的暴力釀成絕望的烈酒一滴，將生命浸潤成一場永劫回歸的探索。

人生的蔭谷其實無所不在，大至時代社會矛盾，小至個人憂鬱絕望，香港獨立電影名導崔允信就以《憂憂愁愁的走了》看香港九七前後的人心徬徨，《無花果》談喪親女子的失落哀傷。同樣茫然受困的還有《失序狀態》、《生命最後之旅》、《里斯本記憶迷宮》、甚至聖徒聖方濟，世代的、歷史的、信仰的種種是解答也是禁錮，端看你該如何選擇。夏布洛的死亡三疊，不就在反覆辯證中告訴了你，惡與善的邊界從來都是模糊的。或者你可以如《再生號》一再反覆改寫死亡，或放縱笑看如《極樂大餐》、《喪屍未逝》，然後搭上陳果《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，在黑澤清《光明的未來》的魔幻中找到解脫。

「行過死蔭之地」最早的出處其實來自聖經詩篇：「我雖然行過死蔭的幽谷，也不怕遭害，因為你與我同在；你的杖你的竿都安慰我。」希望以此為題，影展能成為一趟旅程，隨著劇中人如何面對、處理、或甚至親身經歷絕望的蔭谷，在影片的觀看中，凝視深淵並回應著幽闇那端的凝視，從對死亡的恐懼，轉化成向死而生的思考與救贖。「死蔭」是歷程，「走過」才是目標。卜洛克雖然竭力寫出了極致死亡的蔭谷，更重要的是讓我們隨著史卡德的行經穿越，找到盡頭處、抵抗之後的釋然。看過、經過、走過，看見隧道盡頭那一絲絲希望的光，找到轉化重生的力量。

策展人 楊元鈴

屠夫 The Butcher

克勞德夏布洛 Claude Chabrol

France, Italy│1970│DCP│Color│93min│輔12

寧靜如畫的法國小村中，女校長海蓮清冷、節制地過著自給自足的生活，直到在一場熱鬧的村莊婚禮上，她遇見了氣質陰鬱的屠夫帕波。兩人一起採蕈、在校園閒談，共享簡單卻微妙的陪伴。然而，當接連出現的年輕女性命案撕開了小鎮的安逸外衣，帕波對刀具的異常迷戀與他在殖民戰爭中的心理創傷開始浮現。海蓮沉著的外表下隱藏著難以言說的孤獨與陰影，當真相逼近，她不再只是旁觀者。而成為了這場心理風暴中最關鍵、也最危險的存在。

本片是克勞德夏布洛於心理驚悚領域中的代表作，以冷峻節制的敘事、含蓄卻強烈的心理張力，展現他在角色刻畫上的成熟。他以紀錄片般的真實場景拍攝、自然光源與村民參與，延續了法國新浪潮的精神。巧妙的畫面構圖、符號式的物件，與鋪陳角色心境幽閉感的主題音樂，整部作品幾乎無血腥畫面，卻堆疊出比暴力更不安的氛圍。本片被視為夏布洛由謎案型驚悚轉向心理層次探索的重要轉折，其含蓄、優雅而殘酷的風格，至今仍是研究法國懸疑電影不可忽略的經典。

克勞德夏布洛Claude Chabrol（1930-2010）

法國電影新浪潮的先驅之一，曾擔任《電影筆記》的影評人，主張作者論，首部作品《漂亮的賽吉》被視為新浪潮的開端。其電影關注社會的現實面，雖成長於巴黎的中產階級，作品卻時常抽絲剝繭地戳破中產階級表面的外殼；深受希區考克影響，擅長以冷峻的風格，展現人性與欲望的黑暗和衝突。相較於新浪潮其他同輩導演，對於商業性的創作態度較為開放，長達五十多年的電影創作生涯中完成了六十多部作品。

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