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節目介紹
2026 GEMF 微光國際古樂節《西班牙400年》 閉目壓軸音樂會
【《惡魔岬的餘燼》比利時無盡古樂團 x 微光古樂集】
Gleam International Early Music Festival. Taiwan “España 400” (1626-2026)
"Formosa Spaniolă Punto Diablos and Our Lady of good voyage"
InAlto Ensemble x The Gleam Ensemble
作為《微光國際古樂節—西班牙400年》的最終篇章，本場音樂會匯聚來自台灣、西班牙、比利時、義大利、法國、菲律賓、阿根廷與香港的古樂演奏家與聲樂家，呈現台灣歷來規模最完整、編制最壯闊的文藝復興音樂盛典。
本場演出以十六至十七世紀西班牙為核心，回望其在法蘭德斯文化影響下所孕育的複音音樂巔峰，
多聲部交織的聲響，不僅是宗教與權力的象徵，更是當時歐洲聲音藝術最精緻的體現。 在聲響編制上，音樂會將重現文藝復興時期壯麗的空間聲音結構，
包含：文藝復興蕭姆管、文藝復興低音管，與文藝復興長號等歷史管樂器群，將與聲樂交織出層層堆疊的音響建築，一晚將國家音樂廳化為西班牙壯麗巍峨的主座大教堂。
同時，特邀西班牙歷史管風琴演奏家，於國家音樂廳大型管風琴上演奏，
從1626年西班牙人在北台灣建立據點的歷史出發，最終在聲響中凝聚為一場跨越四百年的史詩演出。
惡魔岬“Punta Diablos”，即今天的「野柳」
音樂會命名來自於四百年前台灣北部的航海事故觸礁發生地「Punta Diablos」（惡魔岬），也就是今日的野柳。臺灣史學家在曾寫道：
「從野柳的閩南語發音來判斷，這個中文名字很可能是來自西班牙文的 Diablo(惡魔)。此處之所以得名，大概是因為突出伸入海中的岩石暗藏危險之故。」
《節目介紹》
1581年，馬尼拉第一任主教薩拉札 (Domingo De Salazar) 抵達新殖民時期的菲律賓，帶來了他的私人圖書館，其中包括幾本天主教音樂與彌撒禮儀的書籍。
薩拉札在馬尼拉時創立了菲律賓第一座大教堂，開始蓬勃發展天主教文化，而第一場彌撒由專門的男童和男聲合唱團在木笛和文藝復興蕭姆管 (Shawm)的伴奏下進行！
同時還有一架為此禮儀目的從西班牙特別運來的管風琴。
庇佑墨西哥-馬尼拉-雞籠航線船支的善航聖母
薩拉札主教在1583年寫給西班牙國王菲利普二世的一封信中告訴提到：「這裡的聖職與聖樂演奏是在節日裡舉行的，就像在歐洲任何其他更古老、更豐富的大教堂裡舉行的一樣，甚至更豐富」。
1626年3月，帆船商船「海軍上將 El Almirante 」號從當時西班牙的殖民地-墨西哥阿卡普爾科港 (Acapulco)出發前往馬尼拉，當時新任西班牙東印度總督-塔波拉 (Juan Niño De Tabora)的船上載有一尊被稱為「安蒂波洛聖母」的天主教聖母瑪莉亞木像(Virgin Of Antipolo)。
在大航海時代穿越大洋為期三個月的惡海航行中，多數船支遭遇了風暴和火災，只有少數順利抵達，人們認為這座聖母木像保護了這艘船。
所以她抵達後就被授予「善航聖母」的稱號，成為橫渡太平洋的大帆船的守護神，如同傳統信樣的媽祖一樣。
而西班牙總督-塔波拉本人相信自己的好運是來於聖母的庇佑，並於1626年晚些時候派遣–瓦爾德斯船長 (Antonio Carreño De Valde)前往菲律賓北方的島嶼-艾爾摩莎（現代台灣）並落腳於北台灣的雞籠，在和平島上建造大型堡壘與四座圓形稜堡的” 聖救主城”，又名為聖薩爾瓦多城（Fort San Salvador），並且在要塞附近建造台灣歷史上第一座天主教堂諸聖教堂（Todos Los Santos Church），而兩年後又在淡水興建了聖多明哥城，也是今天的紅毛城，這些西班牙大航海時代東亞的重要堡壘與據點，並建立了近二十年的政治和宗教存在。
文藝復興大聲管樂隊與聖母遊行
另一方面，在馬尼拉的聖奧古斯丁教堂裡發現的一塊令人印象深刻的雕花木板，它展示了一支由蕭姆管(Shawm)、木笛(Recorder)、文藝復興角號(Cornetto)和古長號(Sackbut)組成的「文藝復興大聲管樂隊Alta Capella」。據信，這組歐洲的戶外管樂團編制是安蒂波洛聖母節遊行的一部分。在文藝復興至早期巴洛克時代，歐洲各地的管樂團為每一座城市的公共場所舉行許多重要活動進行伴奏，從統治者的榮耀遊行進場、提醒市民作息或軍隊信息傳遞、婚禮、宗教禮儀、洗禮到世俗的慶典舞會。而這個組合在全世界各地的西班牙殖民領土上被稱為“大使Ministriles”，因為方便移動的機動性，至種編制的樂團無所不在，極有可能以代表團的方式曾前往台灣的西班牙堡壘和修道院，給當時的漢人與原住民留下深刻的印象。
在國家音樂廳大管風琴上演奏西班牙管風琴古樂
1626-2026為西班牙來台400年，在這個百年一遇、引人入勝的節目中我們所選的古樂是精選的十七世紀西班牙世俗古樂和以聖母為題的彌撒大作，包括：當時慶祝馬尼拉新建大教堂時所獻上的宗教古樂。
透過當時17世紀的西班亞書商-佩德羅·德蘇尼加 (Pedro De Zúñiga) 的清單中，我們得知西班牙文藝復興作曲大師如-法蘭斯可·格雷羅 (Francisco Guerrero) 的作品在十七世紀初的馬尼拉廣為流傳。
其餘的曲目則源自同一時期西班牙的重要古樂史料，例如《萊爾馬手抄本Codex Lerma》和西班牙文藝復興管風琴大師-科雷亞·德·阿羅索 (Correa De Arauxo) 正好在西班牙來台的1626 年，出版的《鍵盤觸擊曲集Libro De Tientos》為伊比利半島管風琴曲集的重要大作。
古樂 x 當代
而在這場重要的古樂節閉幕演出中，我們亦邀請作曲家—趙菁文，創作全新的當代作品，使古樂與當代聲音在同一空間中相遇。
不同時代的語法彼此映照，讓過去在當下重生，展開出屬於1626-2026年的聲音想像。
此次微光古樂集將和比利時無盡古樂團InAlto再次跨國合作，並加入菲律賓的合唱家們、首次帶來震撼的多把文藝復興木銅管樂器，和多位聲樂家歌手，此跨國古樂團隊將踏上一場大航海時代的音樂旅程，展現17世紀傳教士在馬尼拉和台灣聖薩爾瓦多城的諸聖教堂裡的西班牙文藝復興和巴洛克古樂，為這400年一遇的時刻劃下璀璀璨的句點。
《曲目 Program》
Setting Sail Under Mary’s Safeguard
在聖母庇佑下啟航
1. Alonso Lobo (1555–1617): Beata Dei Genitrix
阿隆索・洛博：〈蒙福的天主之母〉
2. Josquin des Prez (ca. 1450–1521): In te Domine speravi (Cancionero de Palacio)
若斯坎・德・普雷：〈主啊，我信賴祢〉選自《宮廷歌集》
3. Josquin des Prez (ca. 1450–1521): Ave Maria. Virgo Serena
若斯坎・德・普雷：〈聖母讚主曲〉
4. Francisco Correa de Arauxo (1584–1654): Tiento
弗朗西斯科・科雷亞・德・阿勞霍：觸技曲
5. Pierre de Manchicourt (ca. 1510–1564): O Virgo Virginum
皮耶・德・曼希庫爾：〈噢，眾貞女之貞女〉
6. Gabriel Bataille (ca. 1575–1630): El baxel está en la playa
加布里埃爾・巴泰耶：〈船隻停泊在海灘上〉
7. 趙菁文：〈委託創作〉
Across the Pacific
橫渡太平洋
8. Francisco Correa de Arauxo (1584–1654): Tiento sobre la batalla
弗朗西斯科・科雷亞・德・阿勞霍：戰爭觸技曲
9. Anonymous (15th–16th century): Meus olhos van pelo mare (Cancionero de Palacio)
佚名（十五至十六世紀）：〈我的雙眼隨海漂流〉選自《宮廷歌集》
10. Pedro de Escobar (ca. 1465–after 1535): Passam, por Dios, barquero
佩德羅・德・埃斯科瓦爾：〈船夫啊，請載我一程吧〉
11. Clemens non Papa (1510-1555): Cancion 76
非教宗的克萊門斯：第76首歌曲
12. Juan Ponce (ca. 1480–1521): Alla se me ponga al sol (Cancionero de Palacio)
胡安・龐塞：〈讓我曬在太陽下吧〉選自《宮廷歌集》
18. 趙菁文：〈委託創作〉
The Mission
傳教使命
19. Nicolas Gombert (ca. 1495–ca. 1560): Mon seul désir à 7
尼可拉・貢貝爾：〈我唯一的渴望〉
20. Francisco Guerrero (1528–1599): Duo Seraphim à 12
法蘭西斯科・格雷羅：十二聲部〈兩位熾天使〉
21. Francisco Correa de Arauxo (1584–1654): Tiento 54
弗朗西斯科・科雷亞・德・阿勞霍：觸技曲
22. Francisco Guerrero (1528–1599): Missa Sancta et Immaculata
法蘭西斯科・格雷羅：《聖潔無玷彌撒》
23. Nuestra Señora del Buen Viaje
24. 趙菁文：〈委託創作〉
善航聖母
25. 趙菁文：〈委託創作〉
26. Francisco Correa de Arauxo (1584–1654): Canto Llano de la Inmaculada Concepción
弗朗西斯科・科雷亞・德・阿勞霍：〈聖母無原罪〉聖詠定旋律
27. Gabriel Bataille (ca. 1575–1630): Quien quiere entrar conmigo en mi barca
加布里埃爾・巴泰耶：〈誰願與我一同上船〉
28.Estienne Moulinié (1599–1676): Orillas del claro Tajo
艾蒂安・穆利涅：〈在清澈的塔霍河畔〉
《演出者 Performer》
微光古樂集 The Gleam Ensemble
文藝復興中音蕭姆管 Alto Shawm、Vielle 中世紀五弦提琴｜大下詩央 Shio Ohshita
文藝復興高音蕭姆管 Soprano Shawm｜張端庭 Duan Ting Chang
文藝復興低音管 Bass Dulcian、低音蕭姆管 Bass Bombard｜蔣皓任 Martin Chiang
文藝復興次中音管 Tenor Dulcian｜郭永儀 Louise Hasenohr
歷史打擊樂器 Historical Percuission｜王惟
女高音 Soprano｜ 劉卓昕 Alison Lau
比利時無盡無盡古樂團 Ensemble InAlto
高音蕭姆管 Soprano Shawm、文藝復興低音管 Dulcian、木笛 Recorder｜Adrien Reboisson
總監、文藝復興角號Cornetto｜Lambert Colson
文藝復興次中音長號 Tenor Sackbut｜Susanna Defendi
文藝復興低音長號 Bass Sackbut｜Bart Vroomen
女高音 Soprano｜Stefaine Quintine-Avil
女中音 Alto｜Jonatan Alvarado
男高音Tenor｜Riccardo Pisani, Ervin Lumauag
男低音Bass｜Etinne Bazola
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