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節目介紹
一個人、一把維奧爾琴
在極致的孤寂中，打開巴赫的無伴奏宇宙
【微光巴赫系列《維奧爾琴的巴赫宇宙》 第58屆布魯日古樂大賽首獎得主—泰奧多羅・包 維奧爾琴獨奏會】
“The Bach Universe of the Viola da Gamba”
Teodoro Baù Viola da Gamba Recital in Taipei National Recital Hall
J. S. Bach — Works for Solo Violin and Cello, transcribed for Viola da Gamba
(arr. for viola da gamba by Teodoro Baù) *English below
主辦｜微光古樂集
協辦單位｜臺北市政府文化局、新北市政府文化局
日期時間｜2026/10/18（日）19:30
地點｜臺北國家演奏廳
★ 2021第58屆布魯日國際古樂大賽首獎、德國弗萊堡音樂大學維奧爾琴講師——當代最受矚目的維奧爾琴名家之一泰奧多羅・包（Teodoro Baù）首度來臺
★ 絲縷般細膩，在寂靜與孤寂之間低吟. 1991年法國電影《日出時讓悲傷終結》（Tous les matins du monde）的靈魂樂器：維奧爾琴
★ 巴赫無伴奏小提琴 × 無伴奏大提琴——演奏家親自改編，包括傳世名作《夏康》
2026 Arcana全新巴赫專輯核心曲目，唱片發行前率先於臺北登場
《節目介紹》
巴赫系列，一直是微光古樂集最重要的節目軸線之一。
從2023年的《旭日東昇——巴赫小提琴與大鍵琴奏鳴曲》、與古樂復興大師—庫伊肯《音樂的奉獻》，到2024年的巴赫大鍵琴協奏曲的《深秋巴赫禮讚》，以及2026年衛武營《24h瘋迷巴赫》中的《三重協奏曲》與《咖啡清唱劇》，不同時期、不同編制的巴赫，一直出現在微光的舞台上。
巴赫的音樂世界如大海一般廣闊，從獨奏、室內樂、協奏曲，到管弦樂與聲樂作品，任何一次演出，都只能觸及其中的一部分，微光將用一輩子的演奏生涯持續帶來他的不同作品，
故開創了《微光巴赫系列》
今年10/18，這條巴赫系列將會帶來一場極為難得的無伴奏演出。
微光特邀歐洲夥伴、2021年布魯日國際古樂大賽維首獎得主、當今炙手可熱的維奧爾琴家之一—泰奧多羅・包（Teodoro Baù）首度來臺，
以七弦維奧爾琴演奏他親自改編的巴赫無伴奏小提琴與大提琴作品，包括〈夏康舞曲〉BWV 1004。
一個人、一把維奧爾琴，在巴赫的無伴奏音樂中，感受最極致幽美的孤寂。
10/16 與10/18 兩個週末夜晚，微光將於臺北國家演奏廳，帶來兩場風貌截然不同的秋季製作：
● 10/16（五）《凡爾賽詩神山之巔——法國巴洛克紀念碑》 泰奧多羅將與微光巴洛克室內樂樂團，演出絕美的法國巴洛克室內樂與「維奧爾琴惡魔」-佛克雷的炫技獨奏曲
● 10/18 （日）《維奧爾琴的巴赫宇宙》將舞台留給一人、一把維奧爾琴，泰奧多羅以巴赫無伴奏作品的維奧爾琴改編，演出獨奏專場
嘆息與孤寂的絕美古樂器—維奧爾琴
維奧爾琴（Viola da Gamba），是古樂器中最令人著迷的樂器之一。「Gamba」在義大利文中意為「腿」，因演奏時將樂器直立於雙腿之間而得名。它通常擁有六至七條羊腸弦，以及如吉他般的品格；外觀看似大提琴，實際上屬於不同的維奧爾琴家族。多條琴弦讓它既能拉奏絲縷般綿延的旋律，也能同時帶出低音、和弦與不同聲部。
在17世紀荷蘭畫家—維梅爾（Johannes Vermeer）的畫中，維奧爾琴也曾靜靜躺在女子身旁，等待另一位演奏者的到來，
這在當時的圖像寓意中，維奧爾琴隱喻著「等待愛情的戀人」
1991年，法國電影《日出時讓悲傷終結》（Tous les matins du monde）又讓這件古老樂器重新走進大眾視野。
電影由約第・沙瓦爾（Jordi Savall）演奏配樂，也帶動了歐美新一波維奧爾琴與古樂的學習風潮。
三十多年後，歐洲已有新一代演奏家從童年開始學習維奧爾琴。
1992年出生的泰奧多羅・包（Teodoro Baù），正是在這個時代成長起來的新世代代表。
當代最受矚目的年輕維奧爾琴家之一—泰奧多羅・包 Teodoro Baù
1992年出生於義大利的泰奧多羅・包（Teodoro Baù），是近年歐洲古樂舞台備受矚目的年輕維奧爾琴名家。
2015年，他獲得維奧爾琴重要賽事— 德國 Bach-Abel 國際維奧爾琴大賽首獎；
2021年再於古樂界最重要的國際賽事之一——布魯日古樂大賽(MA Competition)，一舉獲得首獎與 專輯獎(Outhere Prize)。
英國《留聲機Gramophone》更直接以 “當代值得矚目的音樂家之一 One to watch” 形容這位快速崛起的維奧爾琴家。
泰奧多羅曾於古樂的最高殿堂—瑞士巴塞爾古樂學院（Schola Cantorum Basiliensis）師事超技維奧爾琴大師—Paolo Pandolfo，
並於薩爾茲堡莫札特音樂大學隨—Vittorio Ghielmi 深造。
近年以獨奏家身分登上萊比錫巴赫音樂節（Bachfest Leipzig）、烏特勒支古樂節（Festival Oude Muziek Utrecht）、布魯日古樂節MA
Festival、維也納音樂廳（Wiener Konzerthaus）與華沙國家愛樂廳等歐洲重要舞台，現任教於德國弗萊堡音樂大學，與義大利烏爾比諾（Urbino）古樂營的維奧爾琴教師。
並自2026學年度起受聘於米蘭市立音樂學院維奧爾琴教授。
從改變柯瑞里到 巴赫·把維奧爾琴推向另一個極限
泰奧多羅最受到矚目的地方，也在於他不斷重新思考：維奧爾琴究竟還能做到什麼？
他的首張個人專輯，便大膽將柯瑞里（Arcangelo Corelli）原為小提琴而作的 Op. 5 奏鳴曲重新改編給維奧爾琴，由比利時 Ricercar 唱片發行後，接連獲得法國《Diapason》金音叉獎（Diapason d’Or）、《Classica》Choc 等重要唱片獎項。
而這條路，現在走到了巴赫。
他曾在訪談中談到，古樂學院恩師—Paolo Pandolfo 對他最大的影響之一，就是不斷探索樂器原有曲目之外的可能性，對今日的古樂演奏者而言，重要的課題之一，是繼續尋找新的道路，而非停留在前一代已建立的演奏傳統中。
如果巴赫的無伴奏小提琴，交給維奧爾琴？
巴赫的無伴奏小提琴奏鳴曲、組曲與大提琴組曲，只靠一件樂器，卻能讓旋律、低音、和聲與不同聲部同時存在於聽覺之中，如同讓提琴成為了一台管風琴。
維奧爾琴則有著完全不同的條件：六至七條弦、品格，以及演奏和弦與多聲部的能力。
更重要的是，將小提琴音樂移植至維奧爾琴，在17至18世紀本來就有歷史上的實踐。
因此，泰奧多羅的改編並非單純將小提琴或大提琴的音符「換一件樂器演奏」，
他利用維奧爾琴擅長的複音、和弦與廣闊的音域，重新處理巴赫原本藏在單一樂器之中的聲部關係。
整場最令人期待的作品之一，是巴赫《第二號無伴奏小提琴組曲》BWV 1004 終曲、長達十餘分鐘的 〈夏康舞曲〉Ciaccona。
除了〈夏康舞曲〉，本場亦將演奏泰奧多羅改編的巴赫《第三號無伴奏小提琴組曲》BWV 1006，以及《第三號無伴奏大提琴組曲》BWV 1009 選曲。
新專輯問世前——巴赫 × 維奧爾琴計畫首度來臺
2026年秋季，泰奧多羅的全新個人專輯 《J. S. Bach: Partitas for Viola da Gamba》 即將由歐洲古樂重要廠牌 Arcana 發行。
新專輯完整收錄由他移植至維奧爾琴的巴赫三首《無伴奏小提琴組曲》BWV 1002、1004、1006，包括〈夏康舞曲〉。
在新專輯正式問世前，其中核心曲目將隨著泰奧多羅首度來臺，於10月18日在國家兩廳院演奏廳現場登場。
臺北獨奏會並進一步加入巴赫《第三號無伴奏大提琴組曲》BWV 1009，從小提琴組曲 延伸至大提琴作品，構成只屬於這一晚的《維奧爾琴的巴赫宇宙》。
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《曲目》
1. 約翰·賽巴斯提安·巴赫：第三號無伴奏大提琴組曲，C大調，BWV 1009
Johann Sebastian Bach (1685-1750): Suite für Violoncello solo Nr. 3 C-Dur, BWV 1009
2. 約翰·賽巴斯提安·巴赫：第三號無伴奏小提琴組曲，E大調，BWV 1006
Johann Sebastian Bach (1685-1750): Partita für Violine solo Nr. 3 E-Dur, BWV 1006
3. 約翰·賽巴斯提安·巴赫：第二號無伴奏小提琴組曲，d小調，BWV 1004 — 第五樂章〈夏康舞曲〉
Johann Sebastian Bach (1685-1750):Partita für Violine solo Nr. 2 d-Moll, BWV 1004 – V. Ciaccona
《演奏者》
維奧爾琴｜泰奧多羅・包 (Teodoro Baù)
1992年出生於義大利的泰奧多羅・包（Teodoro Baù），是當今歐洲新世代最受矚目的維奧爾琴家之一。
英國《Gramophone》曾將他選為 “One to Watch”；從國際大賽、獨奏唱片到近年陸續受聘於歐洲高等音樂院校任教，三十餘歲的他已建立起鮮明而成熟的演奏生涯。
泰奧多羅自幼隨Claudia Pasetto學習維奧爾琴，之後在Alberto Rasi門下完成學業，以最高榮譽及特別表揚畢業。
與此同時，他亦隨Massimo Lonardi學習文藝復興魯特琴長達八年。其後進入世界重要古樂學府—瑞士巴塞爾古樂學院（Schola Cantorum Basiliensis），師從維奧爾琴大師—Paolo Pandolfo，再赴薩爾茲堡莫札特音樂大學（Universität Mozarteum Salzburg）隨Vittorio Ghielmi深造。
2015年，他於第六屆德國科登 Bach-Abel 國際維奧爾琴大賽（Bach-Abel Wettbewerb Köthen）榮獲首獎；2017年與大下詩央與其室內樂團榮獲德國馬里尼室內樂大賽、2021年再於古樂領域最具代表性的國際賽事之一—布魯日古樂大賽（MA Competition Bruges）一舉奪得首獎及 Outhere Prize。
近年泰奧多羅以獨奏家身分登上歐洲重要音樂節與舞台，包括萊比錫巴赫音樂節（Bachfest Leipzig）、施韋青根音樂節（Schwetzinger Festspiele）、赫恩古樂節（Tage Alter Musik Herne）、烏特勒支古樂節（Festival Oude Muziek Utrecht）、布魯日古樂節（MA Festival Brugge），以及維也納音樂廳（Wiener Konzerthaus）、華沙國家愛樂廳（Filharmonia Narodowa）*等。
除了維奧爾琴之外，他的音樂養成亦橫跨文藝復興魯特琴與中世紀提琴。他曾加入專門探索十四、十五世紀晚期中世紀音樂、尤其 Ars Subtilior 曲目的 La Fonte Musica，以中世紀提琴參與演奏，使他的歷史演奏視野橫跨中世紀、文藝復興至巴洛克時期。
泰奧多羅尤其受到國際樂壇矚目的，是他持續探索維奧爾琴既有曲目之外的可能性。他的首張個人專輯，便將柯瑞里（Arcangelo Corelli）Op. 5 小提琴奏鳴曲移植至維奧爾琴，由比利時古樂名廠 Ricercar發行。這項計畫並非任意改編，而是建立於十八世紀將柯瑞里小提琴作品移植至維奧爾琴的歷史文獻與演奏傳統之上。專輯推出後獲得法國《Diapason》金音叉獎（Diapason d’Or）、《Classica》Choc de Classica等重要唱片獎項，《Diapason》更將其評為柯瑞里詮釋的一座「里程碑」。
如今，泰奧多羅也已成為歐洲新一代重要的維奧爾琴師資。他目前任教於德國弗萊堡音樂大學（Hochschule für Musik Freiburg）與義大利切塞納 Bruno Maderna 音樂院，並擔任義大利烏爾比諾古樂節／Urbino Musica Antica 維奧爾琴講師；2026年的維奧爾琴個別課程更已全數額滿。
自2026/27學年度起，他更受聘於米蘭市立阿巴多音樂學院（Civica Scuola di Musica Claudio Abbado）教授維奧爾琴。*025年，他亦創立自己的古樂團 The Bowline 並擔任藝術總監，進一步展開屬於自己世代的演奏與策展工作。
從 2015 Bach-Abel首獎、2021布魯日首獎，到獲得 Diapason d’Or、Choc de Classica，並陸續進入弗萊堡、切塞納、烏爾比諾與米蘭的教學體系，泰奧多羅・包雖仍屬年輕世代，早已超越「新秀」階段，成為今日歐洲維奧爾琴演奏中極具代表性的演奏家之一。
2026年10月，他將首度來臺，在微光古樂集《維奧爾琴的巴赫宇宙》中，以一把七弦維奧爾琴獨自面對巴赫的無伴奏作品，帶來由他親自改編的無伴奏小提琴與大提琴作品，包括 BWV 1004〈夏康舞曲〉，呈現他近年持續探索的「巴赫 × 維奧爾琴」音樂世界。
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Bach Transcribed for Solo Viola da Gamba
For this recital, Teodoro Baù performs his own transcriptions of J. S. Bach’s unaccompanied works for violin and cello, exploring how Bach’s polyphonic writing can be reimagined through the particular possibilities of the viola da gamba.
With its six or seven strings, frets, and natural affinity for chords and polyphonic playing, the viola da gamba offers a very different perspective on music originally conceived for violin or cello. For Baù, transcription is not simply a matter of transferring the same notes from one instrument to another. It is a way of reconsidering the relationships between melody, bass, harmony and the inner voices already embedded in Bach’s writing.
This approach also grows out of a historical practice: the adaptation of violin repertoire for the viola da gamba was already documented in the seventeenth and eighteenth centuries. Baù takes this tradition as a point of departure, using the viol’s jeu d’harmonie and polyphonic possibilities to reveal Bach’s music from a different instrumental perspective.
At the centre of the Taipei programme is the monumental Ciaccona from the Partita for Solo Violin No. 2 in D minor, BWV 1004, alongside selections from the Partita for Solo Violin No. 3 in E major, BWV 1006 and the Cello Suite No. 3 in C major, BWV 1009, all arranged for viola da gamba by Baù himself.
The project is closely connected to Baù’s forthcoming solo album, J. S. Bach: Partitas for Viola da Gamba, to be released by Arcana in autumn 2026. The recording brings together his viola da gamba transcriptions of Bach’s three solo violin Partitas, BWV 1002, 1004 and 1006, including the Ciaccona.
One instrument, with no accompaniment: Bach’s unaccompanied music reconstructed through the resonance, chords and multiple voices of the viola da gamba.
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