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《PAR表演藝術》
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第361期2025年12月號
2025年12月1日出刊
企畫主題一：請回答，2025！
目錄
Editorial
05 編輯室碎碎念
文字=本刊編輯部
PAR PEOPLE OF THE YEAR 2025 年度人物
10 蔡佾玲：冷冽幽微與溫柔通透並存的表演身體
文字=本刊編輯部 攝影=劉璧慈
12 蔡佾玲，請回答！
文字=蔡佾玲 攝影=劉璧慈
14 王凱生：揮灑「中二魂」，布袋戲搖滾音樂劇重新提鍊「新金光戲」
文字=本刊編輯部 攝影=劉璧慈
16 王凱生，請回答！
口述=王凱生 記錄整理=吳岳霖 攝影=劉璧慈
18 黃亞中：登上華格納聖殿，以聲樂實力站穩國際舞台
文字=本刊編輯部 攝影=Charl Marais
20 黃亞中，請回答！
文字=黃亞中 攝影=Charl Marais
22 賴翃中：積極參賽、搭建平台，開拓國際舞台新航道
文字=本刊編輯部 攝影=劉璧慈
24 賴翃中，請回答！
文字=賴翃中 攝影=劉璧慈
請回答，2025！
年度現象 01
26 首屆臺北戲劇獎正式登場，劇場人終於有了專屬的頒獎典禮
文字=齊義維
Q1：一座獎盃，能改變一齣戲的命運嗎？
請回答
28 得獎了，然後呢？獎項背後的真實效應
文字=齊義維
年度現象 02
30 從「出角」到「旗艦」，臺灣歌仔戲中心拉高歌仔戲創作補助之規格
文字=吳岳霖
Q2：補助再高，終究會有上限。但，這次將用更天馬行空的想像：3位非傳統戲曲出身的青年劇場創作者，以「經費無上限」作為基礎，提出他們各自的歌仔戲創作提案。
請回答
32 莊衿葳：進入一場關於聲音與身體的感官經驗
文字=莊衿葳 繪圖=rosa.lee.tw
請回答
34 王遠博：當《山海經》神獸降臨
文字=王遠博 繪圖=rosa.lee.tw
請回答
36 徐宏愷：行動代碼：32631
文字=徐宏愷 繪圖=rosa.lee.tw
38 布拉瑞揚舞團入列臺灣品牌團隊，以原民感性展現當代台灣的文化風景
文字=吳垠慧
Q3：布拉瑞揚舞團加入臺灣品牌團隊，象徵著以原住民主體性、地方根植、當代表述為核心的創作價值觀，被納入文化體制之中。「台灣」的文化代表性還能如何更有機、更多元？
請回答
莎士比亞的妹妹們的劇團團長
40 王嘉明：鬼才會去想台灣精神是什麼
口述=王嘉明 記錄整理=郝妮爾
請回答
小事製作藝術總監
41 楊乃璇：台灣感性應該是更靠近人需求的「性感」
文字=楊乃璇
請回答
台北室內合唱團企劃經理
42 鄭逸伸：台灣文化影響我們作品的樣貌
文字=鄭逸伸
請回答
當代傳奇劇場行政總監
43 林秀偉：用「世界劇場」自我定位與走入國際
口述=林秀偉 記錄整理=吳岳霖
年度現象 04
44 文化幣年齡持續下修，文化部積極推動藝術向下扎根
Q4：當政策將資源導向下一代觀眾，我們要如何建構出他們接觸、觀看、想像表演藝術的路徑？
請回答
46 唱歌集音樂劇場：南方小土團的進擊
文字=郝妮爾
請回答
48 舞蹈空間舞團：前進校園，讓孩子學會用身體說話
文字= Stella Tsai
請回答
50 台北愛樂：透過遊戲與手勢，打造4歲就可進入的合唱世界
文字=方姿懿
請回答
52 走戲人：創造台語的有聲立體繪本
文字=吳岳霖
年度現象 05
54 當大劇院不再週週換檔，開啟劇場製作新生態
文字=白斐嵐
Q5：如果說，讓劇院永續的其中一項條件是讓每一場演出都能支持下一場創作的誕生，「長檔期演出」是否是劇場生態永續、提升作品生命力與資源運用效率的有效策略？
請回答
國家兩廳院藝術總監
56 劉怡汝：不再只是「打帶跑」，樂見大劇院長檔期改變台灣劇場生態思維
文字=白斐嵐 攝影=劉璧慈
年度現象 06
60 國際頂尖大師梵志登來台，接任長榮交響樂團駐團指揮
文字=李秋玫
Q6：國際指揮跨出都會區、訓練校園樂團，對台灣音樂環境帶來什麼影響？
請回答
62 向下扎根、培育新生代音樂家，梵志登開啟長榮交響樂團新篇章
文字=李秋玫
年度現象 07
64 大型商業演出浪潮來襲，音樂劇、演唱會成全民娛樂
文字=李秋玫
Q7：大型商業劇場大量來台，對其他類型表演藝術及國內團隊是否產生排擠效應？
請回答
66 當大船入港……商演浪潮下的台灣劇場現場
文字=桂尚琳
年度現象 08
70 我恨、我愛，但可惜已不在？——「黑特劇場」打烊掰掰
文字=楊智翔
Q8：黑特劇場的爭議反映出產業內部對「公共性」與「真話」的極度需求與矛盾心理。當這個空間關閉後，表演藝術圈如何承接真實聲音？我們有健康的內部批評、修正機制嗎？
請回答
72 吉米布蘭卡：公開的嚴肅評論與匿名快速的觀眾回饋，缺一不可
文字=吉米布蘭卡
請回答
73 吳思鋒：匿名的危險不再，危險的批評消逝得更快
文字=吳思鋒
請回答
74 郭建甫：聲音的透明度，關鍵在於「是否承擔」
文字=郭建甫
請回答
75 陳駿騏：問題不是匿名，而是回饋沒有能被承接的空間
文字=陳駿騏
年度現象 09
76 丟掉那隻要飯的碗！？——立院、政院預算之爭影響全國藝文補助政策
文字=黃馨儀
Q9：當文化預算被視為「可刪減」項目，中央與地方的資源流動會受到怎樣的牽動？
請回答
78 暫時無解，卻有乍看的維持與未來的隱憂
文字=黃馨儀
79 年度現象榜外，還有⋯⋯
文字=吳岳霖
企畫主題二：翻開劇本，翻轉「讀劇」
目錄
Editorial
03 編輯室碎碎念
文字=本刊編輯部
翻開劇本，翻轉「讀劇」
國內趨勢
08 持續開拓功能與目的，讓讀劇帶劇本去更遠的地方
文字=白斐嵐
為你朗讀X泛華X序場
12 姚立群X周慧玲X吳政翰：讀劇，再次建構編劇可以前往的地方
主持=黎家齊 記錄整理=吳岳霖 攝影=蔡耀徵
教育現場直擊
20 重新回應師生對於劇本的追求——以國立臺北藝術大學為例
文字=吳岳霖
國際趨勢
23 讀劇，提供的另一條輕便途徑——從劇本端串起的國際交流
文字=白斐嵐
編劇現身說法
26 許正平：在劇場語言與文學的角力下，讓讀劇重塑作品
文字=郝妮爾 攝影=郝御翔
編劇現身說法
30 魏于嘉：清楚背後意圖，讓讀劇擁有目的
文字=吳岳霖 攝影=劉璧慈
編劇現身說法
34 王詩淳：無論是讀劇或正式演出，都是場公開的試煉
文字=郝妮爾 攝影=郝御翔
編劇現身說法
38 陳健星：體驗不同狀態的讀劇，回應劇本的想像
文字=吳岳霖 攝影=劉璧慈
42 編劇，請回答！
——許正平、魏于嘉、王詩淳、陳健星
文字=郝妮爾、吳岳霖
導演現身說法
44 陳侑汝：不只是讀劇本，更是思考語言可以怎麼被理解
文字=陳侑汝
導演現身說法
46 宋厚寬：讀劇需要好聲音，這是最後底線
文字=宋厚寬
導演現身說法
48 孫自怡：與觀眾適度溝通，達到「讀劇演出」的目的及方向
文字=孫自怡
導演現身說法
50 陳煜典：傳達文本本身的力量
文字=陳煜典
導演現身說法
52 重田誠治：重新思考作品開發的模組與可能性
文字=重田誠治
演員現身說法
54 姜睿明：只要有觀眾，都算是演出的一種
文字=姜睿明
演員現身說法
55 余品潔：閱讀，讓我重回想像的力量
文字=余品潔
演員現身說法
58 楊迦恩：我在意的是，製作團隊對於讀劇演出的目的
文字=楊迦恩
演員現身說法
60 宮能安：讀劇，讓作品發展更健康
文字=宮能安
演員現身說法
62 吳知豫：讀劇，就像是角色建構的「前期田調」
文字=吳知豫
那些讀劇後正式演出的作品
64 阮劇團《香纏》：以編劇為核心的讀劇與正式演出
文字=吳岳霖
那些讀劇後正式演出的作品
66 僻室《我的初戀是頭鹿》：降低開案壓力，將作品帶向不同風景
文字=齊義維
那些讀劇後正式演出的作品
68 嚎哮排演《別叫我成功：藝術界歸來的兒子》、《春風得意樓》：讀劇就是一種Debug過程
文字=齊義維
70 讀劇及其可能創造的
文字=白斐嵐
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