OPENTIX編輯臺

林恒正-這行業,讓傲嬌的牡羊座也甘願臣服

林恒正-這行業,讓傲嬌的牡羊座也甘願臣服

    

巧手衣裝,造就舞台—服裝設計】專題 |OPENTIX編輯臺 2023年4月
    

文字 / 郝妮爾

攝影 / 郝御翔
    

設計師林恒正說起話來像是一道雷,談什麼都單刀直入,例如這句:「台灣劇場一般很尊重導演,但我可能就是一個比較不聽話的服裝設計吧。有些團隊喜歡說:『導演說要換掉這個』,我聽了就不悅,為什麼啊?你要先說服大家你的想法是什麼才對。劇場應該是團隊的展現,而設計,則是溝通下的產物。」
    

雖是如此,與其個性相左的是林恒正的設計美學,相較其性格,則是低調安靜許多,他形容:「我喜歡低彩度、加一點藍灰色的那種。所以每次設計作品的時候,我都會一直提醒自己:要再放重一點色彩啊!不然連我母親過來看,每每都能一眼就發現哪個是我設計的作品。」
    

牡羊座的林恒正,把自己活成一把火,敢於發聲,強迫嘗試,即便任職大學教授,還是不斷把自己往比賽現場推去。他說劇場就是如此啊,「在劇場做服裝設計其思維要瞻前顧後,不像流行服裝只要一個勁往前衝刺。劇場設計如果無法從生活中汲取靈感,就什麼都沒有啦!」
    

又恨又甘願,劇場就是有這魔力

    

一再強調劇場服裝設計「瞻前顧後」的特性,其實無意間透露林恒正念舊的特性。
    

「之所以會從事這行,大概是受外婆影響太深吧。」林恒正說,他的外婆早年學習日本音樂藝術,一輩子身體力行,演繹何謂優雅,何謂美。耳濡目染之下,使他也一心嚮往美感的詮釋,卻也曾不小心弄巧成拙——
    

大學時的指導老師是知名劇場服裝設計靳萍萍,林恒正談起當年:「我學生時期很臭屁啊,覺得自己最棒了,演員如果說不喜歡哪個服裝顏色,我改都不改,直接拿走,脾氣就是這麼火爆。」火爆的人,數落起自己也是毫不含糊,這樣的他始終記得靳萍萍老師說的話:「老師說我的設計沒什麼問題,顏色安全又漂亮,但卻無法讓人一眼驚豔。」
    

就這麼淡的一句話,像一把刀,插了他好幾十年。於後幾年,他邊做邊學,一再把自己從舒適圈拉開,甚至連採訪當天穿的衣服都不放過:「身邊的人都知道我最討厭桃紅色了。」他恨恨地指著自己的桃紅色毛衣,又甘願地接受。
    
林恒正  這行業,讓傲嬌的牡羊座也甘願臣服
    

旁觀者有時看不明白,他這麼獨樹一格的個性,理當走時裝產業,怎麼會在劇場這行走這麼久?聽到這個問題,林恒正沒多想,道:「劇場有那個魔力,讓我每天經歷不同的東西。」語畢,隨即補充:「況且說到時裝產業啊,設計出來的東西可能會被消費者任意重組,因為是商品,所以原本設計一整套好好的,卻可以有些人只買上身、底下亂搭,這不是讓設計師更無奈嗎?」
    

美的另一種層次

    

「有些人聽到我做劇場服裝就覺得奇怪,他們覺得劇場設計不能只做『美的衣服』,有時候應劇本要求也要設計滄桑、破爛的衣服。這和所謂時尚的審美有著距離」說到這裡,林恒正翻了一個白眼:「告訴你,設計那種衣服才真的難好不好。」
    

話說回來,「美」的定義是什麼?林恒正在劇場走了數十年,看過那麼多劇本,其實也不再只耽溺奧黛麗.赫本式的極簡美感了,「所謂的好看不好看,那都只是一種表現——其實『感動』與否也是一種美的存在啊。若能設計出到位、對味與合宜的質感拿捏,更是展現設計功力的最佳考驗。」
    

偏偏,人心複雜,要做到動人實屬不易。林恒正強調:「上課時我都會跟學生說,劇場的服裝設計需要從表象的美感,跳到角色的血液與性格,不是劇中所有的角色都適合流行時尚、適合愛馬仕,無論劇本給出哪個時代背景,我們都要有能耐去承接。」
    

正是此般「能耐」,會讓待在劇場的設計師磨出一股氣宇非凡的風格來——是的,誰說待在劇場的設計師只為了服務作品而存在?身在其中的藝術家,反而因為團隊合作的氛圍,隱隱養出一股內斂而不可言說的特性。
    
林恒正-這行業,讓傲嬌的牡羊座也甘願臣服
    

不言自明的風格,在不甘於此的設計中顯現

    

劇場設計的風格怎麼挖出來?林恒正以他近期製作的兩齣作品為例:《無題島:孽種與魔法師》(以下簡稱「無題島」)與《鳳凰變》。
    

此二者皆為傳統戲曲,然而形式天差地遠,前者前衛實驗,後者遵循傳統,「《無題島》解構莎翁的作品,比較不是我擅長的tone調,反倒是《鳳凰變》那種乍看之下中規中矩的,才是我熟悉的調性。」話雖如此,藝術家早已習慣絕處逢生,在看似理所當然的習性中找出不同的火花。
    

原本可依循傳統戲曲服飾設計的《鳳凰變》,在各個設計部門別開生面的創造下,有了轉變。「我和另一位搭檔服裝設計宜彣共同合作,一看到張哲龍設計的舞台,寫實與抽象摻雜各半,想說他都這樣呈現舞台了,我們服裝如果走純寫實肯定完蛋,所以才又找王友輝導演討論既有框架以外的可能性。」
    

至於面對《無題島》,站在多重撞擊的設計元素之中,他抓取東方與西方的結構特色,以顏色找到統一彼此的路徑,在看似變形與扭曲的外擴線條視覺中,理出一條躁動卻和諧的服裝。
    

林恒正以上述二例為證,所謂的風格與精神,早就混進設計師的血脈裡了,哪怕遇見陌生的題材、以為不可能再翻出新意的故事,他們仍舊會是一群「穿越時空的藝術家」,眼神顧盼古今,心底凝視故事的價值,創造出獨屬這個舞台上的服裝。
    

凡此種種,約莫就是林恒正所謂的、讓他百玩不厭的服裝設計吧。

    
    

人物小檔案
林恒正  這行業,讓傲嬌的牡羊座也甘願臣服

林恒正,實踐大學專任教授兼文化與創意學院院長暨時尚設計學系主任,美國南加大USC劇場服裝設計碩士,國立臺北藝術大學戲劇學系主修服裝設計。曾獲WSD2009世界劇場設計大賽服裝設計金獎,WSD2022世界劇場設計大賽服裝設計銅獎,2017中國文博會創意中華大獎-服裝設計金獎,北藝大40周年傑出校友獎,教育部留任優秀人才獎勵計畫得主,並擔任TATT台灣技術劇場協會理事。服裝設計作品獲選收錄於OISTAT世界劇場設計年鑑,並獲邀參展莫斯科劇場設計展、布拉格國際劇場設計藝術四年展、美國USITT劇場設計展、日本關西時裝周等。大型服裝設計作品有《木蘭少女》、《渭水春風》、《艷后和她的小丑們》、《四月望雨》、《隔壁親家》、《蘭若寺》等130餘個設計案。

    
    
近期參與作品

《叫我林彩香!》我的婆婆怎麼那麼可愛前傳

2023/10/28 (六) - 2023/11/18 (六)

前往購票



2023臺灣戲曲藝術節:秀琴歌劇團《鳳凰變》
2023TNAF 秀琴歌劇團《鳳凰變》

2023/11/4 (六) - 2023/11/5 (日)

前往購票



2023苗北藝術節《那一天,彩虹出現》苗北原創音樂劇

2023/11/25 (六) - 2023/11/26 (日)

前往購票

    
更多《巧手衣裝,造就舞台—服裝設計》線上專題
林璟如 被劇場「成全」的人,以溫暖全心回報
林玉媛 在劇場裡找不到完美,比起設計更愛裁縫