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人生中的那個turn｜設計師李君慈－從Ａ到Ｂ到Ｃ的進程之下
《人生中的那個turn》專題｜OPENTIX編輯臺 2023年6月
人生看似海海，好不容易長到十八歲，卻發現你眼前有六百八十九種可能，要怎麼走下去倒也不是選擇困難，是想要知道什麼最適合自己，但就算擲筊求籤算塔羅，也沒法真的確定，乾脆走進戲院看場電影、打開音樂串流的app滑張專輯來聽、看到朋友限動在揪跟著去個演唱會一探究竟，或者被捷運中正紀念堂站的海報吸引決定今晚就去戲劇院看劇，然後，哇塞，「這個厲害」，你說。原本封閉散漫無謂的生活，好像就這樣被turn起來。有些事你秒懂了，但就算沒有，你也知道往這個方向去，你會繼續找到快樂。
活躍於各領域的神力設計師李君慈，就要告訴你，哪一首當年她聽見的歌，就這麼把她的人生，turn往了她現在正在做的事。
文／李君慈
花了不少時間在東京通往日光市電車上發呆思考，到底是從Ａ到Ｂ到Ｃ的進程之下，究竟最源頭是什麼讓我走向現在，如果寫成文章怎麼樣才算好看又誠實，畢竟我文筆從來都不算好。
大概十五、六歲左右的年紀，回憶起來是混雜著羞恥期與叛逆期的集合，就跟大多數的人一樣，會有一個時期，突然間想當一個「全世界最酷的酷傢伙」！同時也會在那種時期幹了很多不酷的蠢事。
當時大概就是這種強烈的中二但又有點糗腦迴路，筆直且執著的急於建立「品味」，想方設法接觸了所有最藝文與最抽象。
從小沒學過什麼才藝，但倒是出生就是網路發達的時代，如果說什麼種類能同時吸收到音樂、攝影、文本故事、那大概就是電影了。在這有點愚蠢的叛逆期促使之下，幾乎是刻意的屏棄所有時代的當下，努力奔赴到了另一個時空——從高達、楚浮、費里尼再到王家衛、楊德昌、侯孝賢、蔡明亮，即便當時睡過了一部又一部的蔡明亮，一樣會講出多喜歡《洞》(說來蠻丟臉的)，心情上會隱約感覺到當自己上網查了多少資料，試圖用力又紮實地論述出自己的熱愛，到底有幾％是在滿足自己當年幼稚中二的假掰，且當時的自己不想察覺也不會承認，不過這一切過程回想起來我覺得十分有趣又好玩。
但這不全是不好的部分，因為這種執著，真實的也在這個過程中，為不少東西著迷，難以言喻第一次看了賈克·大地《遊戲時間》的震撼、黑澤明《夢》狐狸娶親片段的美感、楊德昌《一一》的真實與抽離感、大島渚《俘虜》的戰爭角色的隔閡與理解、費里尼《八又二分之一》的超現實夢境感，各種數不盡，確實被自己帶到了現在、這裡。
回到剛剛說到我很執著的想要用力又紮實地滿足我的假掰慾望，所以我當時看到了喜歡的電影，會進行一次地毯式的搜索，樹狀連結，幾乎擴張到我已經忘記了從哪裡開始。但當時我聽見了<a flower is not a flower> ——自此這首歌與坂本龍一變成我的「源頭」，從來對鋼琴沒有一點想法但這首曲子根本有魔法，我放棄去查關於音樂性有多少道理，我只想停下來好好讓它播完。當然因為這樣知道了坂本龍一——我這一輩子人生影響我最深的音樂人。
圖 / 收錄了<a flower is not a flower>一曲的坂本龍一專輯《/05》
對我來說從<a flower is not a flower> 我開始自己往回走，看到更多的寶藏，九〇年代初我剛出生，正好錯過了YMO(註一)的全盛時期。生在一個什麼都快速的年代，我著迷地想往回走去。一首一首的聽，我發現了最喜歡的那首《Perspective》，也買了二手CD、寫真書，買了黑膠唱片，但因為不能播放，就看唱片設計，甚至買雜誌，因此還發現到我至今最愛的雜誌《Studio Voice》；看了當時的廣告、進而買了井上嗣也的作品集，也注意到「橫尾忠則」、後來還收藏了中島英樹設計的《Sampled Life》；再到喜歡時間比較靠近的 長嶋りかこ 為 TOHOKU YOUTH ORCHESTRA 做的設計。
很有趣吧！不同時期的坂本龍一把電影、廣告、攝影、平面設計、甚至對於社會議題的關心，帶到我面前，更有趣的是，我就這樣地找到了這輩子最喜歡且擅長的工作——成為一個平面設計師，並以此為生，所以如果你說什麼讓我持續做到現在，我想大概是一個人——坂本龍一。
註一 : YMO，為Yellow Magic Orchestra的縮寫，是坂本龍一、細野晴臣以及高橋幸宏於1978年所組成的電子合成樂三人組。
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作者小檔案
李君慈，台灣平面設計師。設計範疇涵蓋書籍裝幀、品牌視覺規劃、影像視覺字體字幕設計、藝文展覽活動主視覺平面設計。18年底創立了ladybug ，拋出平面設計環境與女性議題的探討，與合作夥伴共同組織「平面室」，組合不同的個人設計師成為團隊。相信身處的世界是虛擬的，喜歡漫畫裡的反派。是個善變的人，「如果我是小病毒，坂本龍一就是吐司超人。」
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