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戲劇的陽光評論｜溫宇航專欄
《宇航的戲曲手記》專欄｜OPENTIX 2025年10月
藝術評論遠不止是藝術評論家的專利，無需組織文章，從興趣盎然國中生到看戲半輩子的資深觀眾，更多的普通戲友拾起筆來，就他們感興趣的藝術作品評頭論足，甚至有小論文般的長文，更不要說其中上下5千年引經據典的知識含量，讓專業人士大開眼界，讀一篇文章，長一番見識。讓我或者說讓更多的藝術從業者領略到善良的藝術評論對藝術創作的正面推動作用。
文字 / 温宇航
和好友逛二手書店，他選了一本《笑談國劇》。本書作者筆名大小姐，是上世紀80年代很有影響力的劇評家。該書的推介明言：「長久以來，國劇劇評一直停滯在演出前『戲碼介紹』的傳統格局上，而《笑談國劇》以現代語言、就戲論戲，不落前人窠臼，談笑間或褒或貶，對演員發生很大的惕勵作用，是一本頗具可讀性的國劇評論集。」的確，自古以來戲劇家以自評、他評、互評，藝術交鋒。藝術評論是可以成爲一家的，顯然戲劇評論家以更高更廣的思維與觀察度來審視評論戲劇本身，或褒或貶，或嚴肅或活潑，或附和觀點或標新立異，異議殊途而砥礪同歸。當年17歲的我畢業初入職場，記得一日劇院院長把我叫到院長辦公室，送了我一本書，是一本藝術評論集。囑咐我今後要多關注藝術評論文章，看看針對一齣戲，各家是從什麼樣的角度議論的，自己有沒有這樣的判斷角度，我為什麼沒有能夠從這個角度思考問題？引導我養成多多涉獵藝術評論，由此增長見識，抬高眼界。
捍衛藝術觀點，何需匿名？
我曾「遭遇」到令人印象深刻的一段往事，1996年我排演了新編古裝崑劇《偶人記》，首演不久，《中國青年報》即刊出匿名評論文章，針對作品提出所謂「立意頹廢，灰色主題」的尖銳批評。劇團不甘示弱立即組織文章，據理反駁，如此你來我往打筆仗數個回合，無意間炒熱了這部戲，讓接下來的演出更具話題性。彼時讓我見識到為了捍衛藝術觀點，戲劇評論本身猶如舉起思想武器般相互攻城掠地。這樣的尖銳交鋒也曾出現在「紐約版足本」《牡丹亭》的世界巡演期間。但無論如何，針對戲劇觀點申述立場，取之在我，不足為怪，我都覺得不出對戲劇本身的探討與促進。
曾幾何時台灣劇壇籠罩了10年的低氣壓，「黑特劇場」從哪裡來，回哪裡去。它的出現也應該算是藝術評論的一個品種嗎？特點一是匿名，這個我是看不慣的。道上講究行不更名，坐不改姓，大丈夫敢做敢當。即然勇於指名道姓地「批評」，也應該名正言順地擔當。其二，不能說「黑特劇場」完全沒有正面啟示，只能說當藝術評論超出藝術範疇，被有心人士利用，成了「潑人髒水」的工具時，被多數知善不薦、聞惠無言的貼文敗壞了名聲而已。任何劇團一部作品出世，無能倖免大家總要膽戰心驚一段時日，沒挨罵還則罷了，又上黑特了算你倒霉。若再遇上以黑特評論治團的無腦領導，遭殃的往往是涉世尚淺的青年演員，挫敗了創作的士氣，綑綁了創作的手腳，畏縮了創作的靈性。同時我們也長舒一口大氣，有國立清華大學的老師開設了一門「藝術評論」的專題課程，欣見有識之士試圖把藝術評論當作一門學科，引領到專業的正軌上來，回歸藝術評論的惕勵功能。
書寫評論，不是藝評人的專利
藝術評論遠不止是藝術評論家的專利，無需組織文章，從興趣盎然國中生到看戲半輩子的資深觀眾，更多的普通戲友拾起筆來，就他們感興趣的藝術作品評頭論足，甚至有小論文般的長文，更不要說其中上下5千年引經據典的知識含量，讓專業人士大開眼界，讀一篇文章，長一番見識。讓我或者說讓更多的藝術從業者領略到善良的藝術評論對藝術創作的正面推動作用。期望藝術評論在思想自由馳騁的台灣劇壇還有著更為寬廣的發展。
*本文純屬個人觀點*
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