OPENTIX編輯臺
財務金融顧問暨《郝聲音》主持人 郝旭烈：每一種身體都是故事，把自己交給當下的感受
【小編的舞蹈QQ——咦？原來你也看不懂啊】專題 ｜OPENTIX編輯臺 2026年4月
文字 / 郝妮爾
圖片提供 / 郝旭烈
如果要在財商管理家郝旭烈身上，找一個最感性的標籤，那大概是「聲音」。
聽他談財務邏輯，如拆解精密的機械，井然有序且又化繁為簡，連續出版多本理財專書，本本暢銷；然而，若聽他聊起藝術，又會發現他的身體裡住著小男孩的靈魂，勇敢、飽滿，熱情無限。那樣的理性，與這樣的感性，在郝旭烈的身體裡融為一體，並化作Podcast《郝聲音》裡的侃侃而談。
雖然說，他和藝術之間的聯繫，應是在更早以前就展開了。
圖 / 民歌時期攝影（郝旭烈 提供）
「我大概在4、5歲時，有第一次登台經驗。」郝旭烈回憶。那時母親在警備總部工作，黑膠唱片裡播著的音樂，他哼哼唱唱倒也開心，沒想到就這樣被拉著到台上唱歌，當時他天不怕地不怕，唱完全場熱烈鼓掌。而後，成長期間他一路學了二胡、吉他，甚至也會一點古箏，因此大學期間便開始民歌駐唱生涯。
雖然踏入職場以後，有段時間幾乎沒唱了，不過對於音樂的嚮往卻沒有變過。與其說音樂是他青春時期的一場夢境，不如說是日後引領他從事任何選擇的沃土，使其無論走到哪裡，他也似乎從未遠離過藝術文化。
待2020年出版《好懂秒懂的財務思維課》，新書發表會現場，幾位文化藝術人士共襄盛舉，彼此打開的不光是財務思維的道理，更多卻是「原來你也在這裡」的知音之感——這種感受大概就是：原來，郝旭烈對於音樂的底蘊如此之深嗎？
從這個意念而起，郝旭烈正式與文化藝術再度牽絆在一塊兒。那幾年開始，他受邀擔任臺北市立國樂團、灣聲樂團的主持人，同時，也在兩廳院的 VIP Room、在北藝大的舞蹈空間裡，與何曉玫等編舞家共同主持一場又一場的舞蹈沙龍。
「我主持過幾十場這種小型沙龍，有國樂、有西樂，還有穿插其中的舞蹈。」郝旭烈觀察，音樂與舞蹈其實是同一個靈魂的兩種表達。他在理財上講求「資產配置」，在推廣藝術時則發展出另一套認識的邏輯。把複雜的演出先拆解成：樂器（工具）、音樂家（人）、樂曲（故事）；至於觀賞舞作，他看到的也不再只是抽象的肢體，而是「身體作為一種樂器」的能量轉換。
同時，他明白有人的地方就有故事，這個概念亦是他經營《郝聲音》的初心，藝術家的創作背後可能複雜難動，可是生命的文本攤開來看，彼此的日常都有各自熟悉的光景。用這樣的方式思考舞蹈作品，每一個身體也是另一種故事的展現。若透徹此理，或許我們也不必在走進劇場時，糾結於各種似懂非懂的隱喻，能暫時把自己交給那些舞動的身體，交給旋律，也交給當下的自己。
圖 / 二胡演奏（左方為郝旭烈）（郝旭烈 提供）
五問五答：任何讓我感興趣的舞，都想讓我跳跳看
Q1：舞蹈對您來說是「流動的畫」還是「無聲的劇」？您如何思考「看不懂舞」這句話？
A：我自己覺得，某種程度比較像是無聲的劇，看著看著好像會遺忘很多聲音，眼下場景下有自己想像的故事、編舞家想要傳遞訊息，只是這個訊息不像是戲劇那麼清晰，所以大家有時候會覺得自己看不懂。但是，「看不懂」有兩種意涵。首先，我們非得要符合某套框架，給出標準答案。可是，若你當下有感覺，而那感受並不符合任何框架，那也很好啊！畢竟藝術經常不是在於「懂不懂」，就像是你走過河濱，你不會說自己看得懂風景，但是風吹鳥鳴，眼下溫暖或者寒冷，你肯定會有感受。我記得編舞家何曉玫說過：「如果你看一齣舞作，看到睡著，那也是很好的。代表那段時間舞讓你很放鬆。」我第一次聽到覺得很好笑，後來我發現，做《郝聲音》的過程中，很多人也跟我說他們會聽一聽就睡著，我沒想到我們的節目還有這種功用？所以，能夠睡著也是一種感受啊。認真說起來，我們也不是很懂人生怎麼過，都是走到才知道，從小到大，我們已經習慣給予自己太多意義，沒有意義的時刻也挺好的。
Q2：觀看舞作時，您通常期待獲得什麼？或者帶走什麼？
A：其實，你看多數作品，一開始都要獲得些什麼，就像聽音樂會，大家也會想聽導聆，有時候，則是參加音樂、舞蹈沙龍，期間老師也會說每個不同的畫面、旋律代表什麼含意，可是一開始通通看不出來，但即便如此，我若覺得好看，不就好了嗎？畢竟意義都是人為所賦予的，難免主觀，而若是主觀的，每個人就可以不一樣。舞蹈在一兩小時的呈現之際，有舞者的奔放展演，也有我們當下的感受詮釋。所以，後來我漸漸放下「非得獲得什麼」的期待。反而覺得，自在與安在才是最重要，創作家有創作的想法，你也可以有你的看法，每個人不同的想法匯聚，成為這個作品最終的樣子。
Q3：哪種舞蹈動作會讓你聯想到過往的自己？
A：我自己學過很多舞，國標、踢踏都有過。所以，在看某些舞蹈作品的時候，我就會想：自己若跳起來會怎麼樣？比方說，最近迷上蒙古舞，超級好看！狂放不羈中又有細膩，跟舞者的身材一點關係都沒有，完全放下框架、灑出自我的狀態，讓我相當著迷，有機會的話我也想要跳跳看！
Q4：觀看舞作之後，如果對這個作品感到好奇，你會從哪個部分進一步尋找自己想要的資訊？
A：像是剛剛說的，看到讓我感興趣的舞作，我會自己下去學，自己跟著跳。我之前在力晶半導體的時候，太太某次帶著兩個女兒去美國參加夏令營。我一直記得就是那一週，在HBO看了《來跳舞吧》（Shall we dance?），裡頭用探戈包裝整個故事劇情，跳得那麼漂亮，我當下就去找老師，第2天就開始去跳；隔年，請秘書幫我正式找老師，找到的老師說，上課費用是繳年費，跳到飽，我於是天天去跳，後來甚至帶了同事一起去跳，甚至，我的太太、女兒之所以開始跳國標，也都是因為我的關係。
Q5：以兩廳院2026年TIFA台灣國際藝術節的舞蹈作品為例，想請問您對哪個作品最感興趣？原因為何？
A：我非常想看侯非胥．謝克特現代舞團（Hofesh Shechter Company）的《潛夢劇場》（Theatre of Dreams）。夢這種東西很有趣，我記得我女兒說過，所有的夢看起來都是毫無頭緒，但實際上都是我們所經歷過的，我們無法夢到我們沒見過的東西，因此在如何雜亂也是日常排列組合的展現。而舞蹈本身也是一種如夢似幻的作品，我很好奇編舞家會如何重新組合夢？而置身其中的我們又可以如何感受夢境的狀態？
人物小檔案
郝旭烈，畢業於清華大學工業工程學系、政治大學企業管理研究所。企業知名財務顧問兼講師，評估超過1000家創業投資案。曾任新加坡淡馬錫集團富登金融控股公司董事總經理及行政副總暨財務長；力晶半導體集團總經理特助、經營企劃處長；台積電財務高階主管、PMP專案管理師；大亞創業投資股份有限公司執行合夥人。此外，也是斜槓作家，出版多本暢銷著作。Podcast《郝聲音》主持人。
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