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敲開你對紀錄片的想像探索你與世界的關係

2022TIDF台灣國際紀錄片影展

第13屆台灣國際紀錄片影展（Taiwan International Documentary Festival，以下簡稱TIDF）將於5月6日至15日上映，今年首度在OPENTIX上開賣。這回邀請到策展人林木材化身影展導覽，與我們揭秘這次影展的大小亮點；此外，更有他為OPENTIX的觀眾讀者、影展初心者主推的影展片單。這個兩年一度的國際獨立影展盛事，可是讓許多影迷影癡們翹首期待，趕快拿出你的行事曆來新增一番！

文字 / 王郁慈

圖片提供 / 台灣國際紀錄片影展 TIDF

這個紀錄片影展比你想得還不「紀錄片」

行至第24個年頭的TIDF由王拓、李疾、張照堂、黃建業、王小棣等人推動催生，這代人眼看當時台灣紀錄片發展到一定程度，思忖需要一個電影節的成立，來鼓勵、持續創造有關紀錄片美學的思考與實驗。其中詩人李疾曾說：「策動紀錄片雙年展的動機十分單純，是想在一些官方的影展外，建立一個樸素的、人道的，甚至是更具批判性的影展。而這些精神正都包含在『紀錄片』中。」在紀錄片有心人們的奔走努力下，1998年誕生了台灣第一個紀錄片影展TIDF，每兩年（偶數年）舉辦一次，與單數年舉辦的日本山形紀錄片影展正好錯開。

策展人林木材回憶，2004年作為觀眾第一次看TIDF的震撼感受：「那時接觸影片的管道不多，影展呈現的內容相當實驗性，有各式各樣的非虛構題材。讓我印象很深刻的是，原來紀錄片的廣度其實很大。」TIDF呈現多元世界的某種樣態，不局限於專一議題，藉由不同類型的影片，為觀眾打開更寬廣的世界。

林木材說，相較國內其他更知名的影展，TIDF想帶給大家的有兩層意義，第一是，大家可以想像這個影展，能帶給你前所未見的視野，讓你發現一些想都沒想過、卻真實發生的現象。舉例來說，今年亞洲視野競賽單元裡的《東京浪人》貼身紀錄庫德族在日本東京郊區非法生活的故事，這是其他影展較少見到的題材。第二層意義則是，如果你是影展觀眾，想看很不一樣的電影、挑戰教科書上教的電影形式，那TIDF有許多相當具創意性、實驗性的作品，在既有的基礎上帶領觀眾去嘗試或突破紀錄片的某些局限。但其所思考探索的現象與議題，是相當深刻、得以引人深思，也十足反映在現實生活中的，可以讓我們好好思考紀錄片，或你和世界的關係。

東京浪人 Tokyo Kurds

圖 / 東京浪人 Tokyo Kurds

兩大專題端出重磅經典奇作聚焦南非當代巨擘與菲律賓獨立電影

今年影展共有188部選片，散落在12個單元中。其中競賽單元鎖定這兩年的徵件新作，這回有許多作品探究何謂自我，以新形式探索世界與我的關係，特別是國際競賽單元；而此次台灣競賽足見30歲至40歲世代創作能量的爆發，其中有創作者以嶄新形式展現白色恐怖或情慾議題。因著TIDF聚焦亞洲地區的屬性，兩大焦點專題座標在一個亞洲相關、及一個非亞洲的命題，例如這次的「焦點影人｜威廉‧肯特里奇」與「焦點專題｜必須虛構：後國族菲律賓紀錄片的多樣真實」。專題作品皆對歷史提出叩問與反思，推翻中心主義，呈現種族複雜的多樣性。在疫情仍舊肆虐、戰爭爆發，在世界充滿變化與不確定性的時刻，TIDF重新思考紀錄片的功能、形式、美學及定義，並將此態度和感受延伸至策展當中。

2022TIDF焦點影人威廉．肯特里奇（William KENTRIDGE）©Marc Shoul, 2014

圖 / 2022TIDF焦點影人威廉．肯特里奇（William KENTRIDGE）©Marc Shoul, 2014

「焦點影人」單元首度彙整了肯特里奇（William Kentridge）的19部電影作品。他是當代最具影響力的藝術家之一，作品橫跨了繪畫、電影、雕塑及劇場，曾在2019台北藝術節演出《烏布王》。其相當著名的炭筆動畫「素描投影」系列，透過炭筆與攝影機的記錄，將時間的流動和創作軌跡在電影膠卷中，在這一系列有著相同角色的延續故事中，角色會長大衰老，或跟著藝術家感受產生不同變化。

影子隊列© William Kentridge; courtesy of the artist and Goodman Gallery

圖 / 影子隊列© William Kentridge; courtesy of the artist and Goodman Gallery

林木材說：「雖然是動畫的形式，創作脈絡卻很像紀錄片。肯特里奇轉化歷史記憶的方式，及媒介如何記錄時間和描繪現實，十足回應電影的本質。他擁抱不確定性，在抽象的語彙裡，讓觀眾自由解讀。」

本屆「焦點專題」則堪稱是菲律賓本土之外最大規模的回顧展，網羅菲律賓近40年影史的46部電影，以11個子題展現有別單一國家印象的多重真實。林木材坦言一開始選題菲律賓的理由，是對其80年代時期電影的喜愛，當時創作者以影像作為行動，展現馬可仕極權垮台後的人民力量，跟台灣80年代的歷史進程很相像。他說：「他們在極為限制的狀況下，還是可以很有創意地拍電影。菲律賓的作品在東南亞電影圈裡是很野、很奔放生猛的，沒既定規矩。」

2022TIDF焦點專題｜必須虛構：菲鳥遷徙觀察日誌

圖 / 2022TIDF焦點專題｜必須虛構：必須虛構：後國族菲律賓紀錄片的多樣真實。—菲鳥遷徙觀察日誌。

在此前提下，台灣觀眾可以透過影展去了解這些作品如何生成，其中激發出的條件和創意為何。這次單元與菲律賓策展人墨夫．艾斯皮納（Merv Espina）共同策劃，協同策展人拋出「必須虛構」來概括這些生猛有力、無限創意的作品，挑戰紀錄片的意義，也透過「後國族」的詮釋，挑戰國家的概念，賦予選片作品更多反抗精神。