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擊樂家高瀚諺的私房歌單 擺脫音樂框架，自由調配「認真模式」與「調皮狀態」
【古典樂之外～～音樂家的私房歌單】專題 ｜OPENTIX編輯臺 2026年5月
文字 / 吳岳霖
攝影 / 劉璧慈
高瀚諺的房間裡放了一架木琴，房間近乎被木琴塞滿，只剩下他可以站立演奏的空間。
然後，他說了一個故事，關於那架木琴。
2013年，才21歲的高瀚諺在比利時國際木琴大賽奪冠。當時的新聞記錄到，在此之前從未有屬於自己木琴的他，放棄約40萬台幣的獎金，選擇了一架頂級木琴。新聞大概就寫到這兒，至於這架琴如何從歐洲到他的房間，高瀚諺笑說：「這是首次披露的復古故事。」
主辦單位只負責「贈送」，而「怎麼運回台灣」就是他的事情了——他笑說，自己大概是台灣第一個面臨這個問題的人。當時國稅局回覆他，約莫需要10多萬的稅金。難以理解，也充滿困擾。後來，恰好有認識的樂器代理商願意協助，但荒謬的事情在木琴抵達台灣後才發生。代理商某日打電話給高瀚諺，說他們在開箱檢查時，發現木琴缺了一個共鳴管，而荷蘭的樂器廠商並不認帳；幸好代理商願意全權負責，替他重新補上共鳴管。一路輾轉，才真正成為他的第一架木琴，直到現在。
圖 / 高瀚諺（劉璧慈 攝）
關於比賽過程、獲獎榮耀等，不再被特別提起，反而是這個「聽起來讓人煩惱」的故事，卻被高瀚諺說得歡樂無比——這似乎是他對「音樂」的態度，很生活，很直覺，也很樂觀。
貪玩，也認真面對 「音樂」在成長過程的位置
如果用「音樂」去定位高瀚諺的成長軸線，他笑說應該要從「胎教」算起。
高瀚諺的媽媽似乎把小時候沒錢學鋼琴的遺憾，轉為「讓小孩接觸音樂」的執著；於是在懷孕時就常聽喜多朗（きたろう）、理查．克萊德門（Richard Clayderman）的演奏曲，「我媽就比較浪漫一點吧！」他這麼說。
開始學鋼琴是在幼稚園大班，「第一堂課，我坐在鋼琴前，打開琴蓋，看著上面寫YAMAHA，就開始哭。老師問我怎麼哭了？我就說我都看不懂（譜），老師回我說，現在才剛開始學，之後就會了。」高瀚諺補充道：「剛開始，老師人都很好啊！其實老師超級兇、超級嚴格。」但話鋒一轉，他又說鋼琴教室放了很多漫畫書，練完琴就可以在那邊看，「很輕鬆，很舒服。」
「貪玩」不外乎是小孩子的天性，至今，高瀚諺也還像個活蹦亂跳的孩子。
不過，他雖說自己是「半逼迫」去練琴，卻悟出了一套道理。「由於那時候年紀很小，大概也就練個半小時到一小時，如果認真練，體感時間很可能不過才10多分鐘，但不認真練的話，體感時間反而更像兩、三個小時。」高瀚諺說：「那我乾脆就認真練！好好在時間內完成，就可以去做其他事情了！」
從鋼琴到木琴，從興趣到音樂班教育與專職演奏家，他的音樂之路就此被延續。
「現在反而會懷念，可以純粹練習的那時間。」高瀚諺細數自己每週固定的行程，包含在不同學校與縣市教課、固定的樂團排練等，特別是今年還接下朱宗慶打擊樂團2的助理藝術總監，負責的事情更不只演奏。
只是，樂於挑戰、也不願意接受單調任務的高瀚諺，對這些轉變甘之如飴。社交軟體還時不時上傳出遊動態的他笑說：「誰要看認真工作的動態啦！」
貪玩有理，但認真投入也有道。
圖 / 高瀚諺（劉璧慈 攝）
活潑，作為本性 擊樂與演奏家的性格呼應
「第一次接觸打擊樂的時候，哇，我覺得很好玩！蹦蹦跳跳，蠻適合我的。」高瀚諺這麼說。
擊樂，是他進入音樂班後的「副修」——或許正是演奏擊樂相對活潑的樣子，更符合他的個性，於是逐漸在升學過程中成為主要演奏項目。
但他提供了另一個答案：「因為（鋼琴）怎麼彈也彈不過王羽佳吧！」
「我記得10多年前去看王羽佳音樂會，我想說，好，這輩子我沒辦法，下輩子再努力，哈哈哈。」有些好強、又有些認份的原因。同時也說，自己似乎比較能掌握木琴演奏的手感。不過，從性格來看，或許更能佐證的是：擊樂本身就是個相對年輕的樂種，因此具備更多可能性。
「擊樂的發展大概是近50年內的事情，我認為都還在發展中。早期的擊樂比較講究炫技、速度要快；現在更著重細節，像是低音的共鳴加強、延展音的加長等。」高瀚諺邊說邊拿出琴槌，示範自己在大學之後才開始練習的六棒技巧，也因應握法不同，延伸出每位擊樂家相異的演奏方式。
他說：「在大學之前，比較是老師講什麼，我就練什麼。大學之後，要自己去搜尋曲目，找到喜歡的風格。」不喜歡被固定框架拘束，不喜歡被重複事項綁住，是高瀚諺性格裡的很大一部分，與擊樂產生契合。
感受音樂裡的日常的聆聽與選擇
高瀚諺的成長過程還有生活裡，都是音樂了。
「我有時候回家其實並不想要聽音樂。」高瀚諺笑說，畢竟無論是排練、教課等固定工作，都與音樂分不開關係。「特別是交響樂，因為我會沒辦法放鬆，一直想聽裡面使用哪些樂器。」在那個瞬間，他會進入工作模式。
所以，他會聽的多半是只有談話的Podcast節目，「不過我最近可以聽K-pop了！」說出這句話時，興奮到快跳起來的他，雖然還是不自覺從曲風變化、音色選擇等角度來分析，但似乎在K-pop裡可以找到「很純粹、很舒服」的享受。另外，則是從小玩到大的電玩——雖然他也一度感慨，最近常忙到沒時間玩遊戲。他特別提到《原神》這部遊戲，欣賞的也包含超高規格編制的配樂。
配樂，似乎擺脫了「純粹聆聽音樂」的框架。
高瀚諺藉由配樂，不管是電影、或電玩，稍微離開了理性分析的工作模式。於是，他也發現自己喜歡的流行歌曲，多半會在意歌詞與旋律建構出的畫面，以及對情感的共鳴，而不會讓他落入純粹分析樂器、演奏方式的狀態。當然，有時遇到無法接受的配樂，還是會影響高瀚諺看電影時的情緒——此時的他，開始碎念起某些配樂的斷裂。
圖 / 高瀚諺（劉璧慈 攝）
「應該是某一刻的情緒產生共鳴之後，只要再次聽到這個曲子，我就會有那個感受，而不一定是實際事件。」愛笑的高瀚諺嚴肅地自我剖析，這也影響到他的作曲方法，於是他舉例，之前為了獨奏會，就曾寫了首關於7種情緒的樂曲，跟他觀看與聆聽的接收方式有一定程度連結。
音樂，在高瀚諺的生活裡反覆切換，有時是工作，有時是娛樂，有時是⋯⋯不自覺的重新解讀。他似乎不願意被固定答案限制，自由調配「認真模式」與「調皮狀態」——無需開關，瞬間換台。
BOX
高瀚諺的私房歌單
1. 〈稻妻〉／《原神》遊戲配樂
2. 〈Magnetic〉／ILLIT（아일릿）
3. 《星際效應》（Interstellar）電影配樂／Hans Zimmer
4. 〈連名帶姓〉／張惠妹（收錄於《偷故事的人》專輯）
5. 〈序曲Overture〉／《勇者鬥惡龍 I》（Dragon Quest I）遊戲配樂
人物profile
高瀚諺，現為朱宗慶打擊樂團團員兼2團助理藝術總監。來自屏東，一路受音樂班教育，陸續於國立臺北藝術大學音樂學系完成學士、碩士學位，並進入博士班求學。2013年榮獲比利時國際木琴大賽第1名與最佳觀眾票選獎，2016再獲「義大利打擊樂大賽」木琴獨奏第1名。除演奏外，亦持續作曲，最新作品是2025年於戴含芝．高瀚諺打擊樂獨奏會「Inception」發表《起源與傳說—大武山之詩篇》。
近期演出作品
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