OPENTIX編輯臺
張擎佳 曾經失落的高音C，終能為命定角色飆唱
【音樂劇創作者的許願箱，與他們的生活】專題 ｜OPENTIX編輯臺 2024年5月
隨著台灣現象級音樂劇《勸世三姊妹》的出現，票券啟售就被搶購一空，不再只是大型演唱會的專利了！而這也是否意味著，音樂劇將正式走入我們的日常呢？另一方面，不僅是本土原創劇本，今年度台灣各大劇院也陸續引進百老匯經典作品，如《西貢小姐》、《媽媽咪呀》……且據傳聞未來還有許多驚喜將陸續登場。
於是，乘著這波浪潮，我們邀請台灣各具代表性的音樂劇創作者，分享這幾年的感受，並於文末許願自己的百老匯願望清單——而且，有些創作者的願望，說不定馬上就要成真喔！
文字 / 郝妮爾
攝影 / 郝御翔
因《勸世三姐妹》的爆紅，讓多年耕耘音樂劇的張擎佳，好好地被觀眾看見了。
她在戲中所飾演的宋國珍，是一個不可思議的角色，於情感面向，因過分壓抑而充斥著悲情張力，分明扛下所有，卻落得獨自委屈；於技巧面上，這是一個幾乎從頭到尾都沒有被端下台的演員，姑且不論好幾場戲她得踩著高跟鞋在斜坡上困難地移動，全長3個多小時，她得唱好唱滿，張擎佳說：「我幾乎都沒有下場的時間，若有，也都是在快換（編按：快速換裝），完全無法喝水或者上洗手間。」
曾有觀眾打趣問：這種程度，根本是體罰了吧？不過，張擎佳只是吐舌：「我覺得很感恩，好險是在這個階段遇到國珍，我在各方面都累積到一定的經驗了，能夠好好把握住。若再早幾年給我這麼好的角色，我可能也沒辦法吧。」
所謂「沒辦法」，是曾經有某段時間，她硬撐上台，把自己的聲音給搞壞的低谷時期。
張擎佳的生命歷程，乍看之下簡直是作為音樂劇人的養成之路——5歲習舞，接著學琴，鋼琴老師帶她進合唱團以後，自組團隊，演出歌劇。她說：「所以，我從小就知道，我不是害怕上台的人。」
但是，不害怕上台又能歌善舞的人，還能夠做什麼？這在當時是沒有概念的。迷惘之際，她大學唸了聲樂組，然而「你聽，我的聲帶比別人小管，音質偏高，照理來說應該是被歸類在花腔女高音，不過我的技術好像又無法讓自己穩穩成為歌劇中的女高音。」
張擎佳說，原本萬念俱灰，不知何去何從，在報紙一版小小的角落，像是被命運推了一把，恰好看見躍演的工作坊徵選，她沒頭沒腦地報名，這才轉而認識了音樂劇。
一切都是巧合，無所謂命定。即便如此，如今演、唱、舞三者俱佳，甚而經常授課的張擎佳，看起來就像天生要吃這行飯一樣。
因此，外人恐怕很難想像，她曾經有多麽的不自信。
原想把聲音練成大砲，卻搞壞了自己
「我記得是《媽媽咪呀》在巡演的時候吧？當時我甄選上中國的巡演團隊，就跟著到處演出。我飾演的是女主角蘇菲的好朋友及群演角色，音區不高不低，只要順順地唱下去一般不會有什麼問題。但是身在團隊裡，看著其他中國演員的聲音都像大砲，會很急著想要追上他們。」
張擎佳回憶，當時巡演忙碌，兩週就換一個城市，她的焦慮只能靠土法煉鋼的自學來救，像是提早到劇場發聲、暖身，下了戲以後獨自練習。如此拚命，最後的結果卻是把聲帶搞壞，如邯鄲學步，幾乎忘了要怎麼把歌唱好，「我原先在聲樂學習的基礎，全部壞光光，最後只剩下氣聲。」
科班出生的聲音也會練壞嗎？事實上，恰巧正是因為張擎佳過往古典發聲的技巧，無法滿足音樂劇的需求，使她焦慮不已。
「過去演歌劇的時候還沒有麥克風，演唱家都要靠自己的身體去產生共鳴，所以『頭聲』很重，這就是我過去習慣的古典唱法。現在不一樣了，除了麥克風之外，音樂劇需要傳遞的不僅只是音樂，為了讓文字能好好送出去，發生共鳴得往前。我知道該這麼做，卻找不到方法。好在是後來遇到好老師Brian Gill ，當初由曾慧誠導演引介來台灣上課，這才把我的聲音救回來。我後來看到他，都會說他是我的救世主。」
透過不斷學習，救回來的不僅只是她的聲音，還有她的心。而挽救心的方式，其實也是靠一場場挫敗的經驗，逐步堆疊起來的實戰技巧。
張擎佳一直都是個行動派，只是心裡所積累的信心經常不足以支持這樣的行動。
「有段時間，我一直到處飛、參加各種甄選。」說到這裡，張擎佳為我們解釋，音樂劇甄選通常分為3大關卡：第一唱，第二跳，第三便要試戲。只不過，別說走到最後的關卡了，光是要唱得準、唱得出眾，那就讓她吃盡苦頭。「每次甄選的成本都很高，包含機票、住宿、當地交通……至少兩萬起跳，不過很有可能第一關唱歌沒過，就直接走人了。真正選上的也沒有幾個，感覺好像只是把錢丟到水裡。」
失敗的甄選，不勝枚舉，卻少有像《西貢小姐》那次一樣讓她印象深刻。
從《西貢小姐》的膽怯，到《勸世三姐妹》的坦然
張擎佳在河南鄭州巡演時，聽聞《西貢小姐》將在菲律賓進行大海選，彼時主創團隊正試圖尋找第二個Lea Salonga。這位享譽國際的演員Salonga，曾同時擔任該戲英國西區與紐約百老匯的首演女主角，聲音溫柔且極富穿透力，也因此這場海選的地點就選在Salonga的家鄉菲律賓——若是選上了，便能在英國西區登台！
「照理來說，那一週我們應該要在鄭州，等待裝台完成，過幾天就要上場演了，簽約的演員不可以到處跑。可是我心想，還有什麼時候可以離頂尖的音樂劇這麼近啊？就直接申請特急件的Visa、買好機票衝過去。」她說。
張擎佳回憶，即便當時她在中國已累積一定的經驗，但置身《西貢小姐》甄選現場，那才是真正大開眼界，來自韓國、日本……各方的聲音，她幾乎相信全亞洲最好的音樂劇演員都聚集在此。而她給予自己勇氣，毅然決然飛到這陌生的國度，卻不足以支撐其自信地面對整個甄選。
在等待階段時，有位評審走到外面，詢問眾人：「現場有誰可以唱出高音C？」
——高音Ｃ，過往累積大量花腔女高音的訓練，張擎佳養聲千日，難道不就在等這一刻嗎？但是，她說：「那時候，我連舉手都不敢。我一直就是覺得自己不夠好，所以試都沒有試。」
不夠好的自己，仍舊深深、深深愛著音樂劇啊。那是被甄選撞得灰頭土臉、險些喪失聲音的張擎佳，在無數挫折以後，少數確信的事情。
而今，沒能在《西貢小姐》唱出來的高音C，最終在《勸世三姐妹》登台了，劇中宋國珍敢愛敢恨，卻始終把自己的優先順位擺在後面的個性，亦與張擎佳相彷。但在經年累月的音樂劇洗禮以後，她亦洗去內在的畏怯與不自信，唱出自己的聲音。
此刻的她，仍舊沒有過往曾羨慕過的厚實、低沉的聲線，但「我以前會覺得，我的聲音真的很像是小鳥在叫，可是這幾面我慢慢也喜歡上這樣的聲音，喜歡上我自己這個『樂器』了。」她笑得明亮自在，如此坦然，就像是隨時都準備好，為其所愛的演出再拚一場。
BOX
張擎佳的百老匯願望
如果可以，好想再看一次——《樂隊來訪時》（The Band's Visit）
「常聽人說，一個好的戲劇結構會有一個英雄旅程。但是這個故事極度日常，描述一個埃及警察樂隊來到以色列演出，卻因溝通隔閡，被滯留在沙漠一處小鎮。小鎮裡的人，全都是像是被困住似的，各自懷抱自己的心事，整個氛圍無比內斂，透露著很大的孤獨，但那孤獨之中卻又潛藏著人與人之間的愛戀與情感。重點是啊，那個女主角的聲線有夠性感，厚實、低頻，是我完全唱不出來的那種風格。對於某些我再怎麼努力都無法做到的事情，好像也會使我特別著迷吧。」
人物小檔案
張擎佳，國立臺灣藝術大學音樂系聲樂組、國立臺灣師範大學表演藝術研究所畢。目前以演員、舞蹈設計及聲音訓練工作為主。在躍演《勸世三姊妹》中飾演大姊宋國珍、《釧兒》飾演蘇美雀，臺南人劇團《第十二夜》飾演陸銀心及《美女與野獸》的Beauty。參與58屆金鐘獎戲劇類頒獎片段、臺北市立國樂團歌劇《李天祿與他的四個女人》、《蔥仔開花》之舞蹈設計。
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